正文
这部剧是完全原创的，我在创作时就考虑，一定要把人物塑造得栩栩如生，把故事写得惊心动魄。这可能也是吸引年轻观众的重要因素。如果这部戏还是走过去的老路，人物黑白分明，简单进行说教，拉着老百姓在电视面前受教育，那老百姓早就不买你的账了。所以，我觉得这部剧给意识形态艺术作品的市场化探索了一条成功的道路。
环球时报记者：很多人认为这部剧尺度比较大，您是如何把握政治尺度的？
周梅森：
我真心没觉得尺度有多大。我仅仅是忠于生活，把十八大以后这种社会现实，把自己看到的、想到的用比较真实的艺术手段展现在受众面前。
有时候，也许是作者在开始创作时，首先把自己阉割掉了，认为这个不能说，那个不能碰。
当然我不是鼓励大家瞎写、瞎想。
我对这部作品很自信，因为我一辈子都在写作，近30年来，我一直密切关注中国的改革进程，我不仅是改革的观察者，而且是改革的亲历者、参与者，我对改革开放充满感情。所以，我在这部作品中反映的任何问题，不管阴影面积有多大，前提和基础都是对改革开放的充分肯定，不会说看完了觉得国家没希望，这部作品是积极向上的。
像沙瑞金、侯亮平这些正面人物，一个个都是光明的，是民族的希望。不管有多少黑暗，光明永远走在黑暗前面。在这样的创作前提下，不存在把握度的问题。
环球时报记者：剧中，陈岩石在战争年代背炸药包，侯亮平一身正气没缺点，有观众认为，这些正面人物太过完美，不真实，您认为现实中有这样的人吗？
