正文
今年FIRST入围影片的剧情长片部分，首次出现了10部皆为导演处女作的情况。其实在竞赛报名规则中，剧情长片可以为导演前三部作品，也就是说这是为新人导演纷纷在与有过拍片经验的同行们的竞争中脱颖而出，可见新人们的势头十分强劲。
片单中，
《柔情史》
和
《旺扎的雨靴》
已经在此前在其他场合进行过亮相，而其他八部世界首映的影片也都有不同程度的惊艳之处。
继《中邪》后，又一部类型化影片的中国本土化尝试，刘冬雪
《吾神》
围绕发生在中国东北村庄光怪陆离的故事，是对信仰的拷问，有表达深度和类型契合。有评审评价为「中国农村的精神电影」。
《江湖佬》
则成功地应用悬疑类型的本土化尝试，建造了中国化的江湖生态，没有离奇的怪力乱神，一套黑色幽默的江湖哲学逻辑下，案件不断推进。
除类型本土化尝试之外，在影像语言和美学本身的追求上，本届FIRST入围影片中，也是有强烈的欲望和全新的视野。
仇晟导演长片处女作
《郊区的鸟》
，有技术的应用，也有语言的探索，用纯粹的文本搭建和影像构建推进叙事，完整而细致，三层空间相互链接，诗意盎然。
陈熹
《步行指南》
异常的叙事结构，陌生的观影体验，本身就是对电影语言和表现方式的探索，像跟随角色进入的游戏，观者可以漫步其间，并观看思考发散，并不断串联起一个大世界游戏格局，这也是FIRST竞赛剧情长片部分首次有动画长片的入围。
方亮的
《造访》
中采用现实、梦境以及亡灵视角交叉的独特手法，探寻着父子家庭间纠缠不去，千丝万缕的牵绊。
费聿竹
《冬去春又来》
，是今年FIRST竞赛影片中少有文学气质的影片，文学性对青年导演来说本身就是很难把控的，看似闲笔的文化元素，蕴含丰富，作者意识强烈，情感状态的层层铺垫和递进非常完整。
从另一层面来说，《冬去春又来》也是一部女性电影， 两个女主人公的命运紧紧联系在一起，女性间细细流淌的情感饱满。
同样以女性人物为主的影片，周洲
《美丽》
，透过人物悲剧命运一步步深陷，有对人性的剖析，女演员的表演可圈可点，没有掉入表演情绪的陷阱，把握了表演的准确性，特别是在不同人物关系的处理上。杨明明《柔情史》以凌厉浪漫的笔调，刻画了两代女人面对的真实残酷的生活，在绝望中渗透出柔情的力量。
