正文
▲批评家 杨卫
艺术家秦明表示：“在民国的人文景观里面群星璀璨，跟当下形成很鲜明、强烈的对比，形成一种怀旧感，是一种缺失的怀念，期待我们中国在未来有这么一个像民国时期人文的、科技的等等各方面的繁荣景象在里面出现。廖先生把人文社会的变化、变迁作一个侧面的剪影，他处理这个画面用灰白的色彩，都让人觉得如梦似幻，我觉得非常好，建筑处理的非常到位。”
▲著名艺术家 秦明
作品发布会结束后，主办方举行了“三十屏历史之印记学术研讨会”，贾方舟、夏可君、邓平祥、俸正杰、陆苇、杨卫、王春辰、廖真武、秦明、张署光、王家增、刘芯涛参加了研讨会，由批评家夏可君担任学术主持。
▲艺术家 俸正杰
艺术家俸正杰表示，我看到他第一阶段做这个作品时的状态，我是感觉他是在画一幅历史题材的、很严肃的一幅绘画。虽然我们期间有交流过，但这我是第一次看到全幅作品。现在画面给我最直接的感受，我看到的不是一幅历史画，反而是一种对待历史的闪烁其辞、朦胧迷离的历史态度。
▲艺术家 刘芯涛
艺术家刘芯涛谈到廖真武时，我们好朋友都叫他老廖，是因为我们是认识几十年的朋友。这幅画我是最真实的见证者，因为我们当时在一个318艺术区的时候，他当时谈构思的时候我还很担心，这么大一张画的定位、制作，或者最后的感觉是什么效果，我很担心。到今天为止，他的画已经经历了6年，这是一个痛苦的阶段、反思的阶段，我看到他很不容易。这种精神很不容易，从第一稿到现在大型雏形出来，从这一点来说还是非常敬佩的。四川话说他敢干，虽然个子小，这个精神我觉得还是不错的。
▲艺术家 王家增
艺术家王家增表示，如果你太想把这个画好，每幅画都很具体，反而感觉越来越紧，不是很放松。所以有时候要颠覆你自己，这样可能更自然一些，画面背景那排楼我觉得画的可以调整，包括几个柱子，白可以延伸出来。大小和画面的关系也要考虑，我觉得胆子还是要大一点，太谨慎了，力求画的完美；心打开了，就能画的更好。当然这只是我的建议，整体来说还是挺震撼的。
▲电影《妖猫传》美术指导 陆苇
作为《妖猫传》著名美术指导陆苇在谈到廖真武作品时表示，比如我们在研究历史的时候经常绕不开的是某个朝代对于车架和服装的记录，当然那是礼仪性的。我们看他的大长卷，第一感觉就是民国时期的服装，交通工具的变迁和服装、人的变迁来表现民国，当然不是宏大的叙事关系，用这些细节的堆积和交错，把空间都处理掉，然后形成这样一个宏大的作品，呈现在我们面前的时候还是很感动人的。
▲批评家 王春辰
批评家王春辰表示，画面用这种黑白效果来描述人物创作，从创作上是有力度的，是能够打动人的。关于作品名称，我看了之后感觉从这个尺寸幅度、内容，是不是可以叫民国史诗，这个不怕，史诗讲的是历史的变化。就像荷马史诗一样，有悲欢离合，都可以构想。最后谈到人物安排、怎么定义这块，我想是要有一些讨论，或者根据大家的讨论，让这样的意图更加明确，我要描述的是可歌可泣的那一点，还是中国人顽强的生命力，还是失去的那一段今天不可企及的辉煌，让人感觉到惋惜或者悲悯式的意识。
▲研讨会现场
研讨会上，所有参与讨论的嘉宾对廖真武的作品进行较为深入地探讨并给予了宝贵的意见，期待廖真武的鸿篇巨作能够早日在美术馆呈现给大众。
廖真武
1964
年生于中国四川
中国美协会员
先后就读于四川教育学院美术系
中央美术学院油画系第十四届助教研修班
