正文
能让我称得上好的悬疑小说一定是，这个故事让我娱乐消遣了。否则，我干嘛不用这个时间，吃喝玩乐？侦探小说就是个典型例子，在诞生之初呢，它就被称作贵族小说。高贵的老爷夫人们，在活动空间有限的东方快车里读本惊心动魄的侦探小说多么享受啊。平淡漫长的旅程变得不那么平淡漫长。如果说我们对故事的最高期待是改变生活，那最低标准应该是别让人瞌睡。好故事一定是让读者忘记时间的，悬疑小说更应该具备这样的功能。我觉得我们去评价一本悬疑小说，最高的评价就是它是一本特别适合通宵的读物。
如何让读者或是观众有效的「消遣时间」，数千年来，人们不断的尝试和总结，从两千多年前的亚里士多德先生的《诗学》到现在罗伯特麦基先生的《故事》，讲述故事的艺术家们反复验证了一种行之有效的方法：三幕剧结构，包含建置、对抗和结局。《神秘岭》采用了三幕剧结构，这一点《神秘岭》是没有特点的。它更无特点的地方在于，它像好莱坞主流故事一样，紧紧围绕人物、渴望、冲突展开，它以中心人物为焦点，让主人公面临困境，使困境发展为一种危机，让危机通过一系列纠纷的构建，把故事推向高潮，最终，危机得以化解。我们看到了人物的弧光，或感动或同情或憎恶。
在我的故事中，除了三幕剧结构，还包含了主流的布莱克施奈德的十五个叙事节拍。
1. 开始，最有代表性的是，小说中常用到的楔子。好的小说一开始，往往就让读者很快感受到了故事的基调、情绪、类型、优秀的小说家呢，知道小说前几页怎么把读者按住，不让他跑了。
2. 铺垫，铺垫部分是是否抓住读者眼球的关键，这里，读者往往想快点知道，主角是谁，他想要干什么。占据小说篇幅 1%-10% 左右
3. 推动，也可以叫激励事件。它像一个炸弹一样，粉碎主角原有的世界，逼迫他踏上征途。它是戏剧动作的触发点，故事真正由这里开始。它常常在 10%-12% 左右。
4. 争执，主角踏上征途前呢，他会内心挣扎，回想一下，《魔戒》中，弗洛德踏上征途前的那一刻的表现。它在激励事件发生后到 20% 之间。
5. 主题：明确了主角的欲望后，主题会自然而然显露出来，这里我就不讲我故事的主题是什么了，留给大家。让关注明白主题的位置并不一定在这里，它可以就在故事一开始。主题一般在第二幕前就显露出来。
6. 第二幕的衔接点，这个地方要出现一个重要事情，它往往是主角对于踏上征途的主动选择。它在篇幅的 25% 左右。
7. B 故事，它是故事主要的次情节，帮助我们塑造主人公，它往往是主人公的一段情感线。它在故事的 30% 左右。
8. 游戏时间，故事的心脏部分，侦探片里，它往往是一段严密的推理调查。它在故事的 30%-50%。
9. 中间点，故事的中间部分。往往是主人公在征途中的，虚假胜利或失败。故事会这里重新开始，以应对接下来更大的障碍。
10. 坏蛋逼近：故事没有结束，虽然在中间点主人公击败了对手，但对手会卷土重来。它在故事的 50%-70% 左右。
11. 一无所有，在故事 70% 的位置，主人公在这里要彻底失败，他完全没有条件实现自己的目的了。在 70% 左右。
12. 灵魂的黑夜，挫败让他无助、绝望，但灵魂黑夜的最后，他意识到他有解决问题的办法了，他将会立刻崛起。在故事 70-75% 的位置。
13. 第三幕的衔接点，主人公决定实施他的解决方案。75% 的位置
14. 结尾：主人公成功实现了他的欲求。75% 到 100%
15. 最后；读者看到了主人公的变化，也就是人物弧光。很多好的小说，我们会看到故事开始时主人公是一个样子，结束一定是另一个样子。这其中的转变就被称为「人物的弧光」。
布莱克施奈德先生的 15 个叙事节拍，实际上是为电影剧本服务的，我的小说采用这种方式是为了让我的读者，在我精心的编排下，能像看成熟的商业电影一样，紧随跌宕起伏的情节，沉浸在阅读的快感中忘记时间。这姑且算作一个特点吧。
