郎窑，你为什么这样红！

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茶叶末、豇豆红、蛆酬走泥纹、莵 丝纹、牛毛纹等。因而收藏家必须 注重生活积累，留心身边各种事物， 并进行科学有效的分析综合。比如，我 国古人以白里透红为美，常把美人比成 “面若桃花”，这样的观音瓶称为“豇 豆红”、“美人醉”或“桃花片”， 虽不十分贴切，但也可以意会。

故宫博物院藏清康熙郎窑红直口穿带瓶

郎窑红的包浆

郎窑红收藏，最要紧的是鉴别新 老，判断的第一要素就是看釉光。郎窑 红虽然是玻璃釉，但是历经百年沧桑， 它的光泽会变得十分柔和，和新烧的红 瓷有显著的区别。就其原因，大致有以下 几条:

(一)自然结晶

玻璃相是非稳定相，有自发转变 为晶相的趋势。经过几百年的岁月，玻 璃相中会出现微小的冰花状结晶相。这 种微结晶泪尺度一般在微米级以下，普 通放大镜不可见。这对于大多数藏家来 说，基本没有条件观察体验。虽然其变 化肉眼无法分辨，却能对瓷器的光泽产 生重要的影响。

故宫博物院藏清康熙郎窑红直口穿带瓶底部

(二)岁月痕迹

新车和旧车的漆面相比，旧车不管 怎么冲洗，都不会给人新车的感觉。对 于一件瓷器来说，首先，它的各个部位 氧化是一致的，露胎的部位氧化更甚， 尤其是底足。我们现在看到的瓷胎的颜 色，并不是古瓷本来的颜色;其次，使 用的痕迹是不一致的。如果人为做旧， 水煮酸咬.，釉面损伤大过;用砂纸牛皮 胶打磨，全面消光，则不该磨损的地方 也出现磨损:若不全面消光，没有打磨 的部位，就会浮光灼灼。古瓷不论什么 器型，也无论贵贱，都是用于摆设或使 用的。不同的功能.使用过程中的磨损 部位和磨损程度导不同的。仿品的做旧 往往不能考虑到每个细节。有的甚生不 惜自毁容貌烧成时在釉面上撒上脏 物，烧成后融入釉质，让人觉得导古窑 烧制，落渣形成。也给人一种沁色、包 浆、洗刷不掉的感觉，实在是弄巧成 拙。殊不知，中唐以后，匣钵装烧，这 些缺陷已基本克服。至于磨损的软道的 形状，是不能作为辨别标准的，就像擦 玻璃一样，不同的擦拭习惯，甚至左右 手的使用习惯，都会在瓷器表面留下不 同的擦拭痕迹。

美国大都会博物馆馆藏清康熙郎窑绿梅瓶

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