正文
请问本片也是由ARCUS全流程制作完成的吗？先向我们介绍一下这部短片的制作背景和核心创意吧。
编导真奥
：
是的，这次也是进行了全流程的制作。我们也一直在《明日方舟》国际服三渲二PV中探索新的风格和创意。
恰逢《明日方舟》国际服「揭幕者们」版本上线，我们选择聚焦于“荒芜拉普兰德”的塑造，从游戏剧情中的四幕汇演等方面提取出“舞台剧”的意象，将新沃尔西尼的暗流涌动浓缩至真正意义的舞台上，来刻画拉普兰德游走于多重对立立场中，面具下展现出的一角真实。
我们聚焦于戏剧化的表现，将更多角色也通过类似舞台置景的方式呈现了出来。希望能够通过游戏外的一些创意扩展，给到玩家们更丰富的内容体验！
学术趴：对于《明日方舟》这一人气游戏，ARCUS在面向全球玩家制作动画时，会有哪些不同的目标和侧重呢？
编导真奥
：
我们会去思考如何实现在保留新鲜感的同时，通过单条PV，传达更丰富的内容呈现效果。比如，国服与国际服存在一些版本时间差，这也使得在国际服PV上线时，部分玩家对剧情已经有了一定的了解。
所以，我们开始
将更多的剧情隐喻融入概念化意象创作
中。不知晓剧情的玩家在观看时能够被丰富的画面效果吸引，提升兴趣；而观赏过剧情的玩家则能发掘画面表现中的暗喻，引发讨论欲。这也是一种制作团队与观众跨越屏幕的交流与沟通。
学术趴：本片中的“双狼组”是游戏里人气颇高、性格鲜明的一对角色，为了更好地传递角色特质，可以谈谈你们是怎么设计镜头的吗。
导演阿汤
：两位角色本身在设定与剧情层面上都极富有张力和吸引力。
尤其是拉普兰德，看似游离“戏”外，实则俯瞰全局，享受着这一场狂欢。
镜头设计本身服务于叙事，比如开头的飙车戏，在刻画拉普兰德张扬一面的同时，晕车的扎罗也是小亮点。
再比如舞台上，拉普兰德对不同立牌的反应，也是她内心情感的展现。就像她对父亲的感情是复杂的，在这段所使用的镜头会更激烈些。
在玻璃镜段落中，我们会大量使用和德克萨斯保持“平行”的视角，让观众更容易代入其中。拉普兰德通过镜面舞台穿梭，以俏皮桀骜的神态逗弄镜外，分镜节奏随着追逐开始紧凑起来。
对于不断寻找拉普兰德踪迹的德克萨斯，惊讶疑惑的表情把握就很关键。我们还在背景的镜面中，设计了拉普兰德四种形象的阵列切换，展示出角色一路走来的蜕变。两人的画面光影明暗也形成鲜明对比。
编导真奥
：
我们本身是立足于荒芜拉普兰德极其复杂的个性之上的，在剧情中她游走于几方势力之间，在背后将所有事物串联在一起。
影片中类似胶片等复古的风格，正是来源于我们对这一点的挖掘——将她比作一部影片的导演。
学术趴：短片发布后，团队埋下的许多画面细节都得到了玩家的认可。好奇在制作过程中，你们认为本片最大的难点、亮点是什么呢？
导演阿汤
：
可以说都集中在
人物塑造和角色表演
上吧。
想要通过动画的演出，还原塑造出拉普兰德神秘、优雅、张扬的多重魅力，必须做大量工作去了解角色，理解角色在玩家心目中的样子，进行反复推敲。
尤其是跳舞的桥段，
为了让拉普兰德跳得好看又不出戏，把我们的动画同学做得相当“崩溃”。
根据她的人物背景，我们找了许多意大利舞蹈相关的资料去学习和测试。希望能通过演出传达拉普兰德此时的心情。跳舞段落的镜头景别如何切换，镜头运动怎么配合音乐节奏，色彩影调是否需要更鲜艳，以呼应狂欢节气氛等等，制作人员经历过多次推敲，也曾经推翻重做，这背后的工作量十分庞大。
学术趴：本片中不同的风格和场景频繁切换，对镜头信息量的控制来说，也是很大的挑战吧。
导演阿汤
：
是的，在多风格的镜头制作与衔接上，如何做到流畅不突兀的融合，并叠加光影处理效果，对于后期合成来说，需要耗费大量的精力、时间。像我们重点刻画了拉普兰德和德克萨斯会面的镜头，其中丰富的光影效果与细节，是我们动画和后期同学互相配合的成果，合成时涉及到相当多的层级调整。
再比如拉普兰德谢幕摘下面具的镜头，虽然只是一个特写，看起来信息量不多，但我们在色指、卡通线、高光、柔光渐变、质感、灯光效果的细节上，反复进行了优化。
拉普兰德摘下面具谢幕
学术趴：有没有制作过程中最最印象深刻、最最“肝”的一个镜头？
导演阿汤
：
那应该是拉普兰德从门框走出的镜头。为了达成满意的效果，设计了荆棘通道划分画面，代表不同角色的狼眼四处窥视，心中各有盘算。而拉普兰德从门里潇洒走出贯穿全局的故事内容，画面配色氛围整体都会显得神秘和张扬。从前期概念到建模、动画、后期特效，全流程的同学都在努力打磨。
围绕在荒芜拉普兰德身边的狼头，我们考据了很多官方的资料，研究它的设定，基于《明日方舟》“源石”的设定制作了模型资产，特效从按照烟的效果制作转换思路做成灰紫色火焰，才有了现在的效果。
学术趴：了解完最新的短片之后，聊聊工作室本身吧。不止于《明日方舟》国际服，ARCUS服务过的IP还有《碧蓝航线》《蔚蓝档案》《深空之眼》等。
好奇作为悠星网络旗下的团队，ARCUS Anime成立的初衷是？
制片人可儿
：
悠星的创办理念里，有一句话是 “创造不止于游戏的体验” ，作为一家服务全球玩家的游戏公司，想在内容和品质上做一些突破，生产出更有深度、差异化、多元化的作品，为玩家提供更全面的游戏乐趣。
换句话说，我们想在发行层面做一些不一样的东西，于是除了在
日本有二维动画团队，还在国内成立了主打“三渲二”的三维动画制作团队，聚集了一群有二次元属性的动画人，慢慢形成了一个工作室，也就是我们ARCUS Anime。
