正文
书还得出版，那怎么办？他们要求合印。“合印”是什么意思呢？就是说他们不给我们全部的图片文件和立体结构源文件，只给我们排版文件，印刷的时候再套印上他们的高清图。为什么要合印？一是为了保护版权，害怕别人乱用图片；二是我后来听译者黄荭老师说的，她说圣埃克苏佩里的后人其实不太好打交道，法国国内的学者要做学术研究找他们寻资料，他们都不肯给，据说要价很高。合印对他们有利，对我们就不利了。因为很麻烦，也就是说法文版开印的时候我们才能跟着印，别的时候都印不了，如果我们卖空了怎么办？所以，就这个问题又拉扯了两年多。
直到2015年，乐乐趣这边也觉得在这么扯下去不是办法，同意了合印要求。5月份合同双签完毕，终于进入出版环节，这时候我已经在乐乐趣做编辑快半年了。我以前做过不少从编辑制作到营销全面参与的图书项目，所以公司决定把《小王子》这个项目交给我来做。
02 《小王子》立体书的编辑细节
一、译本问题。
正式获得授权以后，我遇到的第一个问题是译本问题。早在3年前，孙肇志老师就已经找好了一个译本，也就是艾柯的那个译本。后来打听了下才知道“艾柯”是新华文轩的老总杨文轩和他太太的联合笔名，但是后来没有谈妥就没用这个版本。我的编辑搭档嘉璇提出萧曼的译本不错，她觉得那是《小王子》最早的译本之一，到时候会比较有话题性。萧曼译本刊载于1979年3月号的《世界文学》杂志，后来收入白嗣宏主编的“外国抒情小说丛书”。我在微博上向《世界文学》主编余中先老师找萧曼的联系方式，他说：“没有。萧曼，很老的一个老太太。”其他的几个老译本《小王子》的译者也都是老先生，不好联系，就作罢了。老译本不行，找新译本吧。我们就买了李继宏的译本，但是查了一下发现这个译本争议比较大，还是放弃了。
后来我又看到一篇媒体报道黄荭教授翻译《小王子》的文章：
“对黄荭而言，翻译《小王子》，是了却她个人有些孩子气的一桩心事，是跟过去的自己以及一位作家道别，‘我希望在暗夜里，可以用自己的声音把这个故事再说一遍，说给自己听。’”——我的直觉告诉我：这个译本应该不错。我立刻就买了作家社出版的黄荭译本《小王子》，译文果然不错！作家版《小王子》做得很实在：彩色插图，加了黄荭写圣埃克苏佩里的长文，加了圣埃克苏佩里的创作年谱，还加了英文和法语原文，最关键的是才卖19块钱！
黄荭老师不太好联系，几经周折，我通过豆瓣上的编辑朋友何家炜老师才联系上黄荭老师。又通过黄荭老师找到作家出版社的编辑，最终才获得译文授权。而且，那一年作家出版社刚好要在北京书展要为黄荭老师翻译的《小王子》平装本开一个发布会，一拍即合，我们就和作家社联合做了一场《小王子》平装本和立体书的联合首发式。
二、内文调整。
很多名著的立体书都会对原著删节，但是小王子立体书是做到了完全无删节，这一点很不容易。为什么要删？因为立体书纸艺占的地方太多，留给文字的空间有限。而且，文字要与纸艺相互配合，难免会对原文进行编辑删改。《爱丽丝梦游仙境》等许多立体书的内文是删减编辑过的。在编辑《小王子》立体书过程中我采用的办法是把一些段落之间的空行去掉，尽量减少多余的空行和分段，这样虽然改变阅读节奏，但为了文字的完整性，这个法子也就成为一种不得不采取的折中办法了。最终经过了我好几轮的调整，《小王子》全文才得以妥帖地安放在整个版面里面，没有任何删减。
