我们拍不出黑色电影，只有隐晦的男性主权宣示丨大家

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这是许多中国警匪片过不去的坎——需要加一个警察角色在其中打酱油。 打酱油是叙事意义上的，就是在冲突中并无重要的结构性作用。 文艺管家又要求必须把警察写得英雄气概，掌控全局。暴力处理也是如此，不可能像昆汀那样把它的道德教化意义抽象掉，处理成纯形式。 比如本片最后的枪战，必须落在击毙杀人犯周泽农的意思上。

导演设计的一个对位有意思，警察和强盗分配地盘和集体摩托队出街，前后两次视觉处理完全一样。

黑色还是亮色？

本片视觉环境脏乱，但故事明亮。它的视觉造型，环境处理很有设计，是有意识的风格化。《新京报》的评论和香港的林亦华等许多挺厉害的电影人都拿黑色电影当标签来赞扬它。

在视觉上，它跟黑色电影有些 表面上的相似 ，连绵的雨、大量城市景、夜景、被楼梯和柱子分割的空间、血腥的场面这一类。但是， 它绝对不是黑色电影 。

判定一部作品是否黑色电影主要看叙事，而不是造型。 《冰血暴》《老无所依》《消失的爱人》视觉处理的基调都一片明亮，但它们是黑色电影。《卡萨布兰卡》通篇是很自觉的黑色电影造型处理，但从来没有人说它是黑色电影，因为它的叙事走向是昂扬的，英雄气概的。 而黑色电影的叙事结局一定是走向下沉、阴郁，走向偶然性、非理性的胜利，落到人性之恶的张扬、甚至法制在某些情境下的失效。

《白日焰火》和《南方车站》视觉上都有些向黑色靠拢，但只要一看叙事走向，就绝不是黑色电影。虽然有些欧洲美国评论家看不懂中国电影，也把《白日焰火》当做黑色。

从整体故事看，这是一个温馨明亮的南方车站。跟《白日焰火》一样，都有警察身份的人在掌控局面，廖凡们浑身透着一股子指挥若定的英雄气，最后结局都是警察惩治罪犯。看看本片结局，从维护法制说，警察将杀人犯击毙；从人物关系和人情来看，刘爱爱实现周泽农的愿望，把30万给了他的妻子杨淑俊。刘爱爱跟杨淑俊两人手挽手走在街上，阳光暖暖的。 这还黑哪门子色呀？

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