毕赣新片，能否复制《霸王别姬》们的神迹？

Mtime时光网 · 公众号 · 电影 · 2025-05-18 12:00

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为后来其他华语电影的入围拓出新途。

接过李翰祥接力棒的，是武侠片大师胡金铨。

1970年，胡金铨回到台湾，拍摄了武侠巨制《侠女》。但影片上映时，口碑票房皆败。

原来，胡金铨在之前武侠电影的基础上，融合了现代的视听语言，这导致不少看惯了“武侠爽片”的观众觉得不够刺激，节奏沉闷。胡金铨自言：“他们觉得我这部片子‘文气太重’，不够‘大江大河’。”

《侠女》

更要命的是，电影公司在胡金铨不知情、影片还在拍摄的情况下，将已拍完的部分先行上映，并且没有预告还有后半部，令影片支离破碎。

这样一部“失败”的影片自然不会被官方推荐给戛纳。但在1972年，出于对政治频繁干预影节选片的顾虑，戛纳官方对选片机制进行彻底改革，将政府推荐模式改为电影节组委会直接选片，这为戛纳电影节日后的崛起奠定了基础。

胡金铨得到了为自己作品正名的机会。

又是前文提到的皮埃尔·里斯安，他在香港时正好看过《侠女》，对影片表现出浓厚的兴趣，胡金铨便剪辑了个三小时的版本交给他带到法国。

《侠女》

里斯安与时任戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫关系密切，在他的推荐下，华语电影阔别戛纳12年后，再次入围主竞赛单元。

1975年，导演胡金铨、女主演徐枫，带着完整三小时版的《侠女》来到了戛纳，没曾想首场放映后便得到影评人、媒体和观众的一致好评，并最终获得技术大奖。在戛纳电影节的获奖，成为胡金铨导演生涯的拐点。

如果说李翰祥令西方满足了对中国历史的好奇，那么胡金铨则是第一次让世界领略了“武侠文化”的魅力。

这一时期的华语电影，展现的更多是古典文化与现代视听艺术的结合，为世界影坛打开了一扇通往东方美学的独特窗口。

内地电影被戛纳电影节关注，则是在改革开放的时代步伐迈出之后。

1982年，为纪念鲁迅诞辰100周年，上海电影制片厂将其名作《阿Q正传》搬上银幕，由岑范执导、严顺开主演。

《阿Q正传》成为首部进军戛纳竞赛单元的中国内地影片。据说，当时许多法国报纸都在头版头条以大标题进行报道。

陈凯歌和张艺谋

而华语电影真正在戛纳大放异彩，则是“第五代导演”的崛起，准确说，就是陈凯歌与张艺谋的崛起。

1982年，从北京电影学院摄影系毕业的张艺谋，被分配到了广西电影制片厂。在这里，他作为摄影师拍摄了革新中国电影美学的《一个和八个》。

张艺谋的同学陈凯歌，看过影片后大加赞赏。毕业后的陈凯歌被分配到北京儿童制片厂，但这里没有适合他的题材，此时广西电影制片厂厂长魏必达锐意进取，邀请年轻电影人来到广西拍摄长片。

“我没有项目，他（张艺谋）在广西厂有，就说你来吧，他给厂长推荐了我。”

“借人不借编制”的人才流动模式当时很盛行，陈凯歌顺利南下。1984年，两位老同学合作拍摄了《黄土地》。