第一部电影，就达到了极高水平

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罗西里尼的《罗马，不设防的城市》中安娜·马尼亚尼的形象也浮现脑海。

《罗马，不设防的城市》（1945）

这些导演选择在街头拍摄，因为他们追求真实性，同时又负担不起昂贵的影棚或设备使用费。长镜头、非职业演员和「真实时间」场景的拍摄不仅节省了成本，还增加了现实感。肯·洛奇也承认自己的作品受到了新现实主义电影的影响。

如今，得益于布景和实景设计师的精湛技艺，影片成功再现了战后罗马的真实氛围。影片以一段长镜头开场，迅速将观众带入迪莉娅的生活困境，并铺陈出故事主线。她深陷困境，却悄悄攒钱，最担心的是女儿马切拉会重蹈自己的覆辙。

父亲伊万诺以学费太贵为由，拒绝了马切拉继续接受教育的请求，却毫不反对她想嫁给当地咖啡馆老板的儿子——并非出于对女儿的关心，而是因为这桩婚事能为他带来一些保障。影片巧妙地将女性主义主题融入当时社会的极端不平等的状况，呈现出战争带来的社会分裂情形，以及人们对那些与法西斯合作或靠黑市牟利者（如咖啡馆老板一家）的不满与怨恨。

影片的前半部分就交代了一个重要情节：当地的修理工——迪莉娅的青梅竹马，至今仍深爱着她，而她对他也依旧心存情愫。和许多工人一样，他渴望前往北方，寻找更好的生活。影片的故事与张力围绕着两个核心问题展开：迪莉娅是否会下定决心与他一起去北方，以及她与女儿的困境将如何解决。

从迪莉娅醒来的那一刻起，影片便奠定了紧张压抑的基调。她的丈夫伊万诺（瓦莱里奥·马斯坦德雷亚饰）几乎每一句台词都充满贬低、侮辱、命令或冷嘲热讽。只有在他对迪莉娅施暴后道歉的短暂时刻，他才会流露一丝温情和悔恨。

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