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除此之外，中国台湾导演许富翔的执导，为这部剧增添了不少浪漫有趣的小细节。
新加坡国宝级影帝李南星，张延、涂凌等实力女演员的加入不仅丰富了剧情，金娜也相信他们能用演技赋予角色说服力，让《遇见你》的内容更扎实。
不仅作为《遇见你》的总制片人操盘整个制作，金娜同时还是该剧的总编剧。
在美剧的制作体系中，总编剧担任制片人是常态，但在国内，这样的情况并不常见。
不过，就金娜而言，这是一个非常理想的状态。
在她看来，编剧是一个项目的总设计师，每一个剧本在编剧的脑子里都是具象的；
制片人则是总工程师，通过创建最合适的团队，将蓝图变成现实。
她坦言，单纯做编剧会相对比较被动，尤其是“如果遇到一个比较糟糕的导演或者制作团队，再好的想法都可能成为一个烂片，甚至成为不想被提及的车祸现场”，而编剧与制片人合二为一，不仅能够降低沟通成本，也更有利于品质的把控。
对应到《遇见你》中，金娜以总编剧的身份带领创作团队创作故事，然后以总制片人的身份组建了一支国际化的团队。
团队中，导演许富翔曾获中国台湾电视金钟奖戏剧节目导演奖最佳导演，剪辑师陈志伟是中国香港电影金像奖最佳剪辑等等。
“制片人的工作就是把每个职能岗位的人严选配好，人对了，一切才有对的可能。
”
当被问到编剧出身的她在编剧与制片人之间是否更偏爱写作的时候，金娜的回答十分坚定：
这两者之间，没有矛盾，编剧和制片人都需要强大的理性和感性，不理性的编剧和不感性的制片人一样是不理想的。
“人这一辈子，就是尽量地拓宽一下自己的能力边界，尽可能做到自己能力所极限的东西。
”
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《谁都渴望遇见你
》
剧照
对于未来的构想，她希望自己能够把剧本做得更好一点，在制片的时候更少妥协一点。
另外，她也建议团队中其它工种的工作人员，应该多拥有一些连带职务的思维，比如，导演多一些编剧思维，摄影多一些剪辑思维，全员都能有些统筹思维，大家互相增进理解，合作起来也会更顺畅。
值得一提的是，《遇见你》的主题曲《渴望遇见》也是金娜亲自作词。
在创作上，她是有优势的，因为她了解剧情以及剧的核心。
对于这一次作词的初体验，金娜则表示十分有趣，“这是一个磨练心性，磨练笔头的机会，最接近诗歌的创作，如果有机会，我很愿意多试试。
”
《遇见你》是金娜入行二十余年来第一次制作网剧项目，在这之前，由她担任出品人和总制片人的电视连续剧《一树桃花开》则是一部现实主义题材。
从台播剧到网剧，金娜深切地感受到了网剧观众与台播剧观众的区别。
网剧观众拥有更自由的选择权，对于作品也更挑剔，竞争对手也从电视台变成了全世界范围的网剧。
“互联网是一个包罗万象的平台，不分国际、不分地域。
而我们身处的大环境又存在诸多限制，所以创作网剧，我们是诚惶诚恐的，这是更难了，而不是更简单了。
”
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《一树桃花开
》
剧照
既然不能避免戴着枷锁跳舞，那就尽可能做到自己能做的，然后每次都能够提升一点点。
“比如说我们做偶像剧，就要在偶像剧的审美和制作上，抬高一个层次，上升一个台阶。
”
“我们是引领观众的”，制作上要把好的审美带给观众，创作上也是如此。
正如对《遇见你》对“疗愈”这一主题的解构：
“疗愈”不仅是“撒撒糖”，观众看得开心，更重要的是要帮助大家理解什么是爱，什么是亲情，什么是自己最珍贵的东西。
但引领观众不代表不考虑市场，“我们必须研究观众喜欢什么，不然作品没人看，对社会财富也是一大挥霍，对作品也是不负责任。
”
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《谁都渴望遇见你
》
剧照
金娜创作《遇见你》的另一个变化，是从现实主义题材到轻偶剧的跨度，在她看来，类型、题材没有高下之分，只是配备的班底，拍摄气氛完全不同，“就像自己两个不同的孩子，性格完全不一样，跟他们的相处方式也要做出调整”。
虽然金娜坦言，中文系毕业的她最心仪的仍然是现实题材的作品，自家的版权库里有够分量的作品。
目前，金娜手头正在筹备制作的《最后的御厨》是一部根据同名小说IP改编的中华美食剧。
谈到IP，金娜解释，IP的原文是Intellectual Property, 包括传统文学、网络文学、漫画、新闻报道等一切人类智慧创造出来的无形资产，不能粗糙地将其等同于网文。
“近几年，我们的市场人为把这个概念狭隘化了。
”她续称，“IP是永远会存在的一个形式，就像是奥斯卡的两个奖项——最佳改编剧本和最佳原创剧本，它们只是不同的创作源头。
”
金娜还强调，IP与原创不存在孰高孰低的分别，“那么多优秀的作家、漫画家，人家还在坚持创作，为什么将它排斥在改编的范畴以外呢？
”当然，IP的改编要符合影视剧的创作规律，这也是她作为《最后的御厨》的总编剧一直遵循的原则。
“好的小说为我们提供了一个创作的基石，但如何进行影视化表达，就是编剧的使命。
”
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