正文
有见于此，许仕仁才向当时殖民地政府属下的市政局提出创办电影节的建议，并在《电影——艺术或娱乐》文中发出重视电影艺术价值的呼吁，「每当我们谈到文化活动，我们常常提及戏剧、音乐、绘画，甚至摄影展览。但电影制作及电影欣赏呢？似乎很少被人提及。」「无可否认电影有一定的商业价值，但它在文化或艺术方面的价值，则仍未被重视。这是第一映室在过去十五年来一直想克服的问题。」
第一届香港国际电影节因为是试水之举，香港市政局所拨经费极其有限，仅十一万港元。协办机构包括第一映室、火鸟电影会和《大特写》电影杂志。他们拥有充分的选片权利，政府虽有权过问，但实则并未过问。
电影节在六月底至七月初的两周内放映超过三十多套影片。香港大会堂剧院是唯一的放映地点。目前已在电影节工作逾三十年的艺术总监李焯桃，当年还是在美国读电影的大学生。他适逢暑期回到香港，便是香港电影节诸多观众中的一员。
大抵是因为香港民间团体培养了观众的好品味，当时的观众愿意跟随电影节片目，并且愿意尝试艺术电影，什么冷门的电影都会大受欢迎，取得空前成功。今日再看当年电影节的选片，「超过百分之四十五的选映电影是来自亚洲国家的。
这包括香港、日本、印度、菲律宾及伊朗。而且不单只香港电影在节中放映，还有香港电视片及一些业余影友所拍摄的短片」，「为了不让电影节一面倒只放映某些国家的电影，我们尝试放映一些日常较少接触到的欧洲国家的电影」，这样的片单放在任何一个城市也是危险的，却得到当时观众买票支持。
第一届场刊封面
第一届场刊所登片目
第一届场刊内文
第一届场刊内文对影片《意大利第一年》的介绍
从第一届开始，电影节场刊或薄或厚，版式变化，然而必不可少，被视为电影节专业性的重要展示。这一传统可以追溯到第一映室那些精美的刊物。场刊坚持中英文双语，不是直接翻译，通常各有作者，内容不同。
每部电影的简介（同时肩负推介功能）都由当时的电影评论人撰写。如《电影双周刊》主编陈柏生便为罗西里尼的《意大利第一年》（Italy: Year One，1974）撰文。
石琪，作为香港影评人中的传奇式人物，其时已在《中国学生周报》电影版发表影评、翻译多年，也参与其中，与另一传奇影评人陆离联合为杜鲁福的《两个英国女孩与欧陆》（Two English Girls and the Continent，1971）写了简评。
场刊中，也能见到至今活跃的电影学者罗维明。电影节可以说是一个香港电影文化生态圈的缩影，承上启下，现今香港影评、研究的脉络都在其中，有迹可循。
看到观众未被艺术电影吓跑，反而追捧，电影节于是拓展规模，吸纳人才，进一步细化节目。「无论在内容与规模方面，今年的香港国际电影节都比第一届盛。一方面固然由于经验的累积所致而筹备得较妥善；另一因素，则是多年来在外学习电影制作及电影理论回港的人不少。他们的宝贵意见，不但给电影节很大的帮助，而且对于香港的未来电影事业，一定会产生很大的推动力。」
遴选委员会花开两枝，分选外国影片和香港影片，其中不但出现了第一届有所参与的电影文化人，还有梁浓刚、罗卡、吴昊等加入；筹备委员会新增高思雅、林年同、刘成汉等，不能尽录。
此届从黄宗霑着手，开始尝试专题展览，请黄宗霑弟子翁维铨担任策划。除了有邵氏、嘉禾、思远、长城电影公司与各电视台的支持之外，与第一届比，来自各国领事馆、电影中心的支持更多了，本土与国际并行不悖。
「在整个电影节策划方面，我们的观点是除了国际影展部分以外，一定要有与香港电影事业有关的研究与放映。所以，今年增设了两个专题项目：一项是从历史角度出发的「五十年代香港粤语电影回顾展」；另一项是从人物出发的「黄宗霑专题回顾展」。
第二届场刊亚洲部分目录
看看片单，电影节对香港本地电影工业的推动不言而喻。且只以第二届为例，电视片选部分有张婉婷的《想飞》、麦当雄的《Club 女》、方育平的《元洲仔之歌》、许鞍华的《三女性》，短片部分则包括唐基明、周辉的《老人与画》。
「电影节并没有忘记香港时下的制作。「香港电影七八」、「香港电视片选」及「香港短片选」的举办，主要是介绍近年香港电影及电视界的努力，把他们集中起来一起呈示给观众，并且希望通过这些放映，探求出香港电影或电视制作的方向。」 （杨裕平，第二届场刊）
在追求国际化的同时，不忘本土，电影节多年来从不间断，这种路数简直与香港的城市气质一脉相承——无论以曾经殖民地城市的身份拥抱了多少外来文化，本土茶餐厅、粤语、风俗愈发旗帜鲜明。
你或许可以说这是敝帚自珍，毕竟香港电影的类型混杂、天马行空、全然不顾章法向来是出名的，但这未尝不是香港、香港电影，以至电影节魅力之所在。
自2004年第二十八届起，李焯桃在电影节中加入了「前卫眼」（The Avant Garde）单元，每年不但有前卫电影艺术家回顾，而且还搭配实验短片放映，但谈到观众对此类电影的接受度，他也是悲观的。
信息发达抢走了年轻观众到电影院探索新风格的耐心和勇气，前卫永远不如噱头来的易入口。而在七八十年代谈前卫，虽因由市政局主办，无甚票房压力，但那时的信息匮乏，片源难寻。要想将前卫眼光贯彻到电影节目策划之中去，挑战无疑是巨大的。
上文提到当时香港社会发达，远超其他亚洲地区，但当时的电影人要想读到原版外国电影杂志、书籍也要大费周章，得到一本《电影笔记》或者理论书籍，因来之不易和价格昂贵，要彼此交换翻阅才行。
可以想象当年的选片工作，艰巨的资料查阅不在话下，选中之后，联络版权和放映事宜，也远非今天的便捷可比。然而，电影节当年的前卫眼光，即便在今天，也令人折服。
