正文
在一起，深入探索了恐惧的来源，并对人类在太空环境中的生存意义提出疑问。
第一部《异形》对地外星球的处理奠定了往后的视觉风格基础：
脏乱差、潮湿、暗黑、气候恶劣
。
艺术家H.R.吉格担纲美术设计，创造了这个经典形象，对异形飞船内部的设计最为惊艳，融合了巴洛克、哥特、抽象主义等各种风格的元素，不再是常见的冰冷简洁的未来科幻感，而是充满了神秘与未知的能量，一眼看上去就心生惊恐。而是第一部异形大获成功的关键因素。
轮到
詹姆斯•卡梅隆
，
则不管什么“追求宇宙终极存在”的哲学思考，他用最爽快的商业大片手法拍了第二部。
西格妮•韦弗穿着重型搬运机甲从舱门背后出来时，相信所有观众都目瞪口呆，和异形女王大战精彩绝伦——这种
顶级大片式的视
听体验追求的就是
炫酷的奇观、强烈的冲击感和符合观众心理期待的释放感
。
大卫•芬奇
在第三部中剑走偏锋，用典型的
末世风格
打造了一个外星球监狱，以手无寸铁的方式对抗异形——以此区别于装备花哨的第二部，而强烈的重工业金属风格也区别于以幽暗压抑为视觉基调的第一部。但由于影片最终剪辑权被剥夺，大卫•芬奇愤怒地拒绝导演署名权。
让-皮埃尔•热内
的第四部基本上就属于一个平庸的商业娱乐大片，从立意到表达都离这个系列的初衷相去甚远，只能靠着西格妮•韦弗的老面孔撑场面。
