她做过一些私密性的作品，有很多人想收藏，但她自己留着

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一面是“CTRL+S”——“储存嘛……我就觉得在当下小孩要的其实不是更多的物质，而是一种关爱，来自于父母的精神层面的东西”；

另一面就是他们夫妇的电话号码。

因为这个吊牌的缘故，这么多年，他们的电话号码都没有换。

有很多人在网上看到作品的图片，拨打那两个电话，接通了，常常很惊讶。

滕菲相信这种从生命过程中延展出来的作品，“一定是有生命力的。”

滕菲的父亲是因为白血病去世的，那段时间里，她一直不能释然，“化解不了”。

有一天，她偶然找到一个信封，里面收纳的是父亲的头发。“是他化疗以后会掉头发，有一次他洗头发的时候，我比较敏感，无意中就收了一些。”

她就想用这些头发做一件作品，后来把它取名做“追到天堂”：她把头发放在一个培养皿里面，还做了一个小枕头、一个蓝色的箱子，营造了一个很美好的东西。她希望父亲现在是正在那样的地方。

“做了这件作品以后，整个人感觉能够放下了……”她说。

滕菲做过很多这种有些私密性的作品，有很多人想收藏，但她还是自己留着了，“因为这个跟我的故事更密切。”

她建议每个人在选择首饰的时候，也一定要选择适合自己的。

“现在更多的情况是：一个东西戴在一个人的身上，其实不是适合他/她当下的状态的， 他 / 她的审美不足、品位不足就暴露出来了，那还不如简简单单的。”

“首饰在今天其实是一个符号。看到你戴的什么东西，我就能够了解到这个人背后的一些学养、品位、性格、喜好。以小见大。”她说。

“在当下这种数字化的生活里面，其实人与人交流越来越少，首饰好像有一种信息传递，让大家更好地去互相吸引。”

滕菲1987年本科毕业以后，参与筹建了北京服装学院，1990年去德国学习。

一开始还是学艺术，因为做装置，接触了很多材料，又修首饰的课程。1995年回国后，参与筹建中央美院的设计系，后来创建首饰专业。

在她看来，女人的柔韧性要比男人强。“生活里的这种柔韧的、刚烈的，或者说琐碎的东西，女性有能力去把它串联起来、协调起来。尤其是在社会方方面面不是那么理想的时候，可能这个东西就更重要了，否则就裂、就爆、就断、就折了。”

但她也倡导让男性多来关注首饰和设计。“因为有时候对美的角度有好多不同，实际上，可能男性更敏感，对吧？就像山本耀司，他做服装也好，对女性美的一种评价，他的观点，很有意思。”

她也很好奇，坚持到最后做得好的、做得大的往往是一些男性艺术家、设计师。性别本身的这些微妙，也让她很感兴趣。

她总是想更深地体验生命、时光、日出日落这些东西。

“原来我们在燕郊那儿有个工作室，一个院子，天一亮，阳光一出来，万物一复苏的时候，面对每一个细小的生命，你就觉得真的就那么美好，你就可以不去想别的了，就已经很够了，特别满足……”

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