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全网「审判」的《繁花》要收官了,王家卫的上海腔调,对味儿吗?

风尚志杂志  · 公众号  ·  · 2024-01-08 18:30

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▲《繁花》主要演员合影


有人想在电影里看到金宇澄的《繁花》、有的人想在电影里看到王家卫、有的人想在电影看到那红火的三十年里,上海的鎏金岁月。


因此,《繁花》的评论区就出现了尖锐的两极分化:有人说它浮夸,有人说这就是90年代的上海;有人骂它矫揉造作,有人则回一句被劣质国产剧荼毒已久的观众们,已经欣赏不了这样的精品。



“独上阁楼,最好是夜里。《阿飞正传》结尾,梁朝伟骑马觅马,英雄暗老,电灯下面数钞票,数清一沓,放进西装内袋,再数一沓,拿出一副扑克牌,撵开细看,再摸出一副。接下来梳头,三七分头,对镜子梳齐,全身笔挺,骨子里疏慢,最后,关灯。否极泰来,这半分钟,是上海味道。”

——金宇澄《繁花》



《繁花》2012年发表在《收获》杂志,讲述的是从上世纪六十年代到九十年代的世俗男女生活。中国小说学会会长雷达说,这是“最好的上海小说之一和最好的城市小说之一”


金宇澄1952年出生于上海,自1969年开始在黑龙江农场务农的8年,让金宇澄发现了南北方对上海认识的巨大分歧,这也是他写作《繁花》的原因:写一点他所知道的上海。


作家金宇澄


《繁花》的故事以10岁的阿宝开始,以中年的小毛去世结束,全书31章,单、双数章节各有一条时间叙事线,一条是20世纪60年代至80年代的故事,一条是20世纪90年代的故事,两条叙事线交叉进行。小说有三个主人公,分别是军人家庭出身的沪生、资本家家庭出身的阿宝和工人家庭出身的小毛,小说讲的就是这三个上海人从小到大的故事。


▲金宇澄手绘《繁花》插图


2015年,《繁花》获得茅盾文学奖,茅盾文学奖评委王春林评价说:“说到上海叙事,自白话小说盛行以来,一直到金宇澄的《繁花》横空出世,大约有4位作家是绝对绕不过去的。按照时间顺序排列,他们分别是韩邦庆、张爱玲、王安忆、金宇澄。”一部《繁花》,让金宇澄成为了新一代的“海派文学”旗手。


海派文学肇始于清末明初的狭邪小说和鸳鸯蝴蝶派小说,韩邦庆的《海上花列传》就是以吴语写成,写的是清末上海十里洋场中的妓院生活,并牵涉到当时的官场、商界及社会层面。


▲韩邦庆 《海上花列传》


上世纪20年代末,真正意义的海派文学产生,刘呐鸥、穆时英、张爱玲是当时海派文学的代表。在上海的商业文化、消费文化的影响下,海派文学形成了一种与左翼文学截然不同的风格:饮食男女、都市生活、市井生活百态……


金宇澄的《繁花》延续了海派文学的一贯传统,描写的是上海这座城市里世俗男女的琐碎情事。金宇澄自己解释“繁花”的含义说:“繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花,好比树上闪烁小灯,这个亮起那个暗下,是这种味道”。明明是跨越三十年的宏大叙事,《繁花》的位置放得很低,不谈主义也不说教,讲的就是上海弄堂里市井百态。


小说从头到尾都以上海话思考,沪语入文,字里行间都流露着上海味儿,但又不至于过分难懂,用普通话阅读也不会产生理解上的障碍。《繁花》的语言是典型的海派风,用细密琐碎以至于有点絮叨的文字摹写着上海的灯红酒绿,正应一个“繁”字。话本叙述以对话为主,省略了大量的心理描写,作者称之为“放弃心理层面的幽冥”,“口语铺陈,意气渐平”。








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