主要观点总结
文章讨论了近两年女频热播剧的创作模板，包括剧集如何运用套路抓住观众的情绪痛点，以及创作者如何通过故事设计吸引观众注意力。文章指出，当下女性主流舆论对结婚的反感和对渣男的痛恶成为剧集创作的灵感来源之一。同时，创作者也在尝试通过不同的故事模式来凸显女性角色的独立和清醒，但在宣扬女主独立自强的同时，也需要注意故事的内核是否统一，不要落点于传统的情感寄托。
关键观点总结
关键观点1: 女频剧通过女主角抛弃渣男，传递女性角色追求自我和反抗命运束缚的思想。
当前女频剧多采用“抛夫证道”的创作模板，即女主角通过抛弃渣男来证明自己的自我掌控能力，得到更好的生活。这种情节设计能够瞬间激发观众的情绪，为观众预设爽感。
关键观点2: 当下女性主流舆论对结婚的反感和渣男的痛恶成为剧集创作的灵感来源。
现实生活中的社会事件如杀妻骗保等也被搬上剧集，呼应了女性对婚姻的回避态度和对渣男的痛恨。创作者利用这些社会热点来构建故事，吸引观众关注。
关键观点3: 创作者在宣扬女主独立自强时需要注意故事内核的统一性。
虽然很多剧集都在宣扬女性的独立和自强，但一些剧集在故事设计上依然落入了传统女性寻求情感寄托的俗套。创作者需要在宣扬独立的同时，思考如何统一故事的内核，避免流于表面。
正文
从早期《三十而已》吃到现实主义女性观众拥趸的红利开始，暴打渣男便成为了影视剧凸显女性角色自我意识建立的统一手段，
无论是古装剧《梦华录》还是年代剧《风吹半夏》都曾以暴打渣男为蓝本，构建故事开篇的第一场高潮戏。三十而已之后的两三年时间，女性题材都市剧、女性悬疑剧等品类常常受到市场的高度关注，但往往大多数内容都是口号喊出去了，却赚不来吆喝。
如都市题材《灿烂的转身》《我是真的爱你》等作品以双女主或女性群像为主，剧中的故事套路多为女性角色发现老公出轨，或是通过自己的筹谋与智慧，或是在另一名女性角色的帮助下揭露其丈夫的不堪或进行报复，或在经过一系列操作后保全了自己的财产并成功离婚。离婚之后该女性角色便会在职场大杀四方获得事业方面的成功，并找到更值得托付的男人。
如今，女性主义题材红利减少了，扯女性主义大旗的内容降温了，
但女性舆论的主张仍然是一副好用的安全牌，以及宣传利器。比如当下，几乎所有古偶剧的女主都要喊一句“谁说女子一定要嫁人”或者“女子也可以凭借自己的力量生存”云云。
《梦华录》中赵盼儿说“女子贵自立，一旦想要依靠别人，就有了弱点。”《九重紫》中窦昭说“女人不靠男人也可以活得很好啊。”《珠帘玉幕》中端午说“女子不应该为他人嘴中的命运所束缚。”就连短剧也在极力强调女性角色的独立与清醒，短剧《执笔》女主发言“我的名我自己说了算。”《国色芳华》开篇女主何惟芳就已经说了不少如“日子是要过给自己的，何必在意他人的眼光”“我只是一个想将命运握在自己手中的女子罢了”等“清醒”言论。此类台词也被剪辑成混剪视频或台词截图在社交网络和视频平台大肆传播，评论区也不无应和之声。
女性的不易与艰难当然值得被看到，女性的独立与清醒当然值得标榜，值得被放大、被传扬。
但剧集终归是艺术作品，当我们在同质化的台词中逐渐麻木时，所谓的呐喊也就失去了意义，重复地强调也会逐渐显现出说教的意味。
对于群体困境的关照以及为群体发声的创作意图，需要以创作者独到的见解、足够有文化底蕴的细节，以及精妙的故事设计和立体的人物塑造才得以托举，而不是空喊口号。
比如《九重紫》中的很多台词都与历史典故相关，人物的发言就不会显得空洞。
