AI短剧正值蛮荒：短剧人如何巧借东风？

新腕儿 · 公众号 · · 2025-03-19 10:44

正文

这并非一件容易的事情。

据了解，《兴安岭诡事》导演丁宽是动画专业出身，毕业后参与影视行业的美术艺术指导工作，是比较早期从事AIGC技术专业的人。

不只是当时，直到现在都存在影视人不懂AI技术，而AI技术人员不懂影视的问题。因此，AI技术和影视行业一直缺乏链接和融合。

连适合的从业者都不多见，更别说成熟的组织体系了。

在早期时，AIGC技术并不成熟。AI短剧的从业者都是一些游兵散勇、数字游民，处于小作坊作战的状态，他们的工作流程没有规范化，人员从业能力标准也未经审核，类似于私域的状态出现在市场。

还有最重要的是商业模式的问题。其实在去年以前聊起AI，我们总是在畅想AI技术的各种场景落地，在那个时候，AI落地的样子，没什么人见到过。就在去年，AI落地为公众带来了惊喜，而AI短剧也被外界认知为降本增效的姿态出现。

事实真的如此吗？

其实AI短剧的产业链，并非是一场降本增效，而是产业升级。

我们可以从一部AI短剧的生产来理解。

能做AI短剧的导演，一定要同时具备美学和AI技术。美学可以提高影视画面的美观度，毕竟这是一部娱乐产品，视觉交互是第一重。同为重要的事情，自然是AI技术了。

《兴安岭诡事》丁宽公开分享过，在剧中他使用算法蒸馏的过程，本质上就是将知识从大参数量的模型或模型集体转移到现实世界约束下实际部署的单个较小单元的过程，也就是模型压缩形式。

通俗来讲，就是将成熟的影视作品中最显著的标签特质，通过数据蒸馏手段运用到AI短剧中。

先看看《兴安岭诡事》中，故事发展脉络一并涉及三幻、民宿怪兽、剧情片、战争片、主旋律，那么就可以通过男频、下沉、猎奇、民宿、怪兽、三幻和科幻题材中找到对应的影视作品。

例如《猎人传说》，票房4450万，是兴安岭地域IP故事；《东北五仙》，票房1305万，属于民宿、五仙题材，还有《大蛇3》，属于怪兽题材，总票房3901万等。