主要观点总结
本文详细描述了景德镇做现代瓷器，特别是高端品牌的情况，介绍了景德镇陶瓷大学的角色和重要性，以及年轻创业者的机遇与挑战。文章涵盖了从技艺到创意，从市集文化到品牌建设的多个方面。
关键观点总结
关键观点1: 景德镇陶瓷大学的存在与角色
景德镇陶瓷大学不仅传授技艺，还探索当代陶瓷艺术，为景德镇的创意瓷器发展扮演着重要角色。学校强调实践与传统技艺的传承，培养了大批陶瓷艺术家和创业者。
关键观点2: 年轻创业者的机遇与挑战
年轻一代的创业者通过市集文化、社交媒体等渠道展示才华，面临商业化和市场竞争的机遇与挑战。他们追求创意与品牌，努力打造高端日用陶瓷品牌，提升景德镇在全球陶瓷产业中的地位。
关键观点3: 传统与现代的融合
在景德镇陶瓷大学的影响下，传统与当代陶瓷艺术在景德镇交融发展。年轻艺术家和创业者吸收传统元素，注入现代设计理念，推动景德镇瓷器走向世界。
关键观点4: 创意瓷器的未来发展
随着技术的进步和市场的变化，创意瓷器面临新的发展机遇。年轻创业者致力于品牌建设，探索新的商业模式和技术创新，努力提升景德镇在全球陶瓷产业中的竞争力。
正文
吕品昌的同学李见深，经受“八五新潮”洗礼，同样醉心于当代艺术，在上世纪90年代他赴美留学，获得纽约阿尔弗雷德大学的陶艺硕士学位。李见深后来回国在陶院任教，利用在国外留学时的资源，不遗余力地为景德镇陶瓷与当代陶瓷牵线搭桥：联合他的母校阿尔弗雷德大学和任教的西弗吉尼亚州立大学，共同创办陶院的国际夏季进修学院；1998年创办三宝国际陶艺村，邀请全球100多位陶艺家驻场创作，首次为景德镇引入艺术家驻场计划；1998年在陶院创办了中国第一个陶艺专
业。
李见深为陶大与景德镇打开国际视野。后来开创乐天市集的郑祎也是他引进的。郑祎还资助他在三宝村建造了一条可以烧造传统瓷器的龙窑。
李见深说：“把陶瓷从功能性中释放出来，变为一种可以自由发挥和创作的艺术媒介时，就变成了陶艺。但是我们的很多手法又和传统的陶瓷制作有密切关联，甚至一脉相承，比如拉坯、泥片成型、印坯，这些手法本身没有改变，就是说古人的陶瓷制作手法，也是今天陶艺的资源和源泉。”
李见深对当代陶艺的理解，能看出传统与现代的融合，这也影响了陶院后来一批陶瓷艺术家。
干道甫读研之后，进入现代青花的研究。他说：“青花最基本的定义，就是用含钴的氧化物，在泥坯上绘制图案，上面罩透明釉经高温还原焰烧成，怎么革命？我首先下手的是工具，古代不都是用青花勾线笔来画吗？我变为排笔，通过对水的运用，实现历代青花追求的墨韵。”干道甫以青花为题材，后来创作了青花
与诗、青花与禅、青花与宇宙一系列充满当代意味的青花瓷板画，受到瞩目。
2021年，吕品昌策划了首届景德镇国际陶瓷艺术双年展。吕品昌说：“景德镇国际陶瓷艺术双年展，不像其他三大展更强调装置、观念，我们倡导更加多元，
一方面强调当代的表现形式，融入世界，允许和包容文化的多样性。同时倡导自己的民族意识和表现形式，特别是中国的陶瓷器物造物观念，中国的陶瓷绘画表达。”
中国陶瓷终于开始在世界陶艺界发出自己的声音，但景德镇内部如何处理现代与传统的问题依旧在磨合之中。
不过就像陶大老师所调侃的那样，他们更愿意被称为艺术家，而非大师，以此显示二者的判然有别。
吕品昌对此并不讳言：“我总感觉，今天景德镇的手艺人长期受益也受困于传统技艺，慢慢忘记艺术创作的本意，不敢迈出创作的第一步。这也造成今天手工艺者理解传统艺术的偏差，他们对中国现当代艺术史不闻不问，比方说在景德镇举办的许多当代艺术展览，工艺美术大师这个群落，他们是有抵触的。家族传承一旦形成封闭的传统，是很危险的，是排他性的。”
然而，多元共生，似乎正是这座城市的魅力，改变，或许已在悄然发生着。
现
代与传统虽然还在冲突与磨合之中，但陶大兼具两者的氛围，让学生可以在其中自由探索，有很多种选择。陶大陶艺专业2006级学生徐柯，在2012年注册了谷雨山房品牌。从那时起，他也常被称为窑主，他所创立的品牌也被称为现代窑口。在景德镇，窑口、堂口，多被用来形容偏传统工艺的手工陶瓷品牌。徐柯虽然在学校里学的是当代陶艺，创业选择的却是偏于传统的单色釉茶具。
“谷雨山房”窑主徐柯，陶大陶艺专业2006级学生
湖田村位于三宝国际瓷谷谷口，这里也是景德镇宋代烧造著名影青瓷的湖田窑旧址所在。一天下午，我们在湖田村的一个院子里，找到徐柯的窑口。推门进去，一楼厅里摆着一台电窑，一台气窑，烧窑的师傅正在装窑，其他房间则放着待烧的茶具，二层的其他房间对应于瓷器制作的不同环节。徐柯的会客室位于三楼，听到动静，身材瘦削、自带静气的他从楼梯走下来，和我们打招呼。
在陶大，徐柯属于那种自我意识比较强大的学生。虽然最初也是在网上被李见深在三宝的研学基地所吸引，报考了陶大。在学校图书馆，他大量阅读的也是如“日本现代陶艺之父”八木一夫等人的著作，甚至每周五晚上，他必定跑去听乐天陶社外国陶艺家的分享，可在创作上他却很少受当代陶艺的影响，他自己也觉得奇怪：“有时候也觉得他们做的东西挺有意思，但可能因为文化的差异，对我做东西没有任何影响。”
“蓝印东方”的陶瓷生产车间
徐柯来自江西上饶，父亲喜欢喝茶、收集古钱币，到景德镇后，他也喜欢往古玩市场跑，慢慢对古瓷片标本产生兴趣，毕业后走向传统工艺方向。周围的老师和同学都很诧异：“你学的是当代陶艺，怎么会去做仿古？”毕业答辩时，徐柯做了由一把黑釉茶壶、一个长托盘、两个杯子和一件壶承组成的茶具，答辩老师说他的作品不够当代，他则辩称这套茶具才是他内心最想表达的东西，后来在同学的声援下，才算过关。有些讽刺的是，他花十多分钟帮一个同学做了几个盘子，上面画了一些股市的K线图，却被作为优秀作品留校。
那时，徐柯对陶大的教学理念颇有不满，“现在来看，那套东西太是作品了，陶艺家当然可以做器皿”。
其实，徐柯并非不喜欢当代陶艺，而是在他看来，中国传统的瓷器本身就很当代，很国际化，宋瓷之美是超越时间的。
在陶大，徐柯最喜欢的雕塑系老师姚永康，就吸取了中国传统元素，用湖田窑的影青瓷做雕塑，这也影响了他后来的创业方向。
在创立谷雨山房之前，徐柯做过湖田影青瓷的茶具，员工多的时候达二三十人。他后来独立出来，选择单色釉作为创业方向，因为“这类瓷器对器型要求很高，器型本身就很抽象，就几根线条，颜色也是很抽象的，本身这个东西就很高级，最适合喝茶”。从影青瓷，到汝窑，到豇豆红，徐柯设计的器型，很受市场追捧，经常被模仿。每年几百万元的产值，谷雨山房已成长为景德镇高端日用瓷领域的头部品牌，某种意义上，也在革新景德镇的传统制瓷工艺。
陶大和景德镇的行业资源与文化、李见深引进的乐天陶社，也让陶大学生跟其他人相比更容易入行。
陶大学生大致遵循着相似的成长路线图：
通过校园兼职，积累经验和动手能力，然后在市集摆摊，形成最初的积累，再在陶艺街开店，然后去三宝国际陶艺村或者湖田村建立自己的工作室或品牌。
陶大雕塑专业2005级学生、日用瓷品牌弥云斋主理人刘捷，就经历了这样的完整历练。他刚入校就被震撼了——一位体育老师举办了陶瓷画展。大二时候，刘捷跟着老师做了一幅瓷板雕塑，“一天大概挣100块，从那一刻起，我发现原来他们靠这个吃饭，开始有点商业意识了”。不久，班里几个专业课好的同学，已经“下海”做雕塑了。
“弥云斋”主理人刘捷，陶大雕塑专业2005级学生
2008年，大三那年暑假，刘捷得到一个机会，在李见深的工作室当了两个月助手，带着驻场的国际陶艺家，逛街买材料，打下手。作为交换，他们可以用工作室
的柴窑，烧自己的雕塑作品。刘捷跟着李见深逛古玩市场，看他如何用不同历史时期的陶瓷材料打造后来成为网红景点的“千年墙”。刘捷被他的观念深深吸引：“旧物新用，新老文化的碰撞和重组。”也是在那段时间，刘捷每个周五晚上，跑到乐天陶社被称为咖啡厅的地方听外国陶艺家的分享交流。
开阔眼界之后，刘捷琢磨如何用最少的时间，赚到能够支撑自己创作的钱。他是最早一批在乐天市集上卖陶瓷首饰的人。
生意很快就火了起来，刘捷有天早上卖了5000块，“2009年，5000块是笔巨资，那会儿没有移动支付都是现金，我坐在一把躺椅上，数钱睡着了三次”。摆摊挣钱的激情，我后来也在蓝印东方创始人赵磊身上看到了。赵磊是陶大陶瓷艺术设计2008级学生，大二开始在乐天市集摆摊。在
他公司会客厅里，赵磊拍了拍自己衣服的几个口袋说：“你看我这么多年还是喜欢穿工装裤，一个口袋装100块的，一个装50块的，剩下口袋装零钱，我曾经一上午卖了一万多块，你想这是啥概念？”
乐天市集成了景德镇创意瓷、陶大学生的舞台。
赵磊后来才意识到，那时乐天市集的火爆，正源于2008～2010年那几年，几乎称得上中国创意瓷元年，陶大学生们的信手之作，都能卖钱。据赵磊分析，那时市集上的主要买家，30%是闲逛的散客，70%则是专程跑来打货的下游商家。年前，赵磊和妻子一起陪朋友逛乐天市集，看着市集上丰富多彩的创意瓷，妻子问他：“如果把你放到现在，会怎么样？”赵磊想都没想就说：“连饭都没得吃。”
“蓝印东方”创始人赵磊，陶大陶瓷艺术设计专业2008级学生，他的目标是打造国际知名日用陶瓷品牌
2012年，赵磊也在陶艺街租了自己的店铺，房东就是他的老师，陶大陶瓷艺术设计系主任汪浩。汪浩最近因为主持设计了在2025年央视春晚上亮相的纪念春节申遗成功的“春碗”，而广受关注。赵磊记忆里，2016年陶溪川投入运营前，陶艺街一直保持着一种自由野生的状态：以陶院师生为主体的作品展示窗口，多数人并不怎么考虑商业，白天基本不开门，下午4点过后，大家工作学习结束后，才开门迎客。
赵磊跟他“散漫”的校友不同，当他在陶艺街开店时，就明确了做日用瓷品牌的想法。并且，他做的不是徐柯、刘捷那种创意日用瓷，而是希望打造一个像梅森、韦奇伍德、哥本哈根、皇家道尔顿这样的国际知名日用陶瓷品牌。“创意日用瓷和产业日
用瓷，乍看没什么区别，本质来说，创意瓷只管它的思想表达、工艺呈现，不必思考它的耐用性、可量产性、经济性。它有创意有设计有概念，但这个东西好用吗？
陶大从不缺乏有创意、有艺术表达的人，缺的是什么？是品牌，是创意与生产制造及市场这两者之间的关联。
”赵磊说。
