克莱斯勒 | 弦上代有才人出，舞弓炫技各有路

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著名小提琴教育家林耀基先生曾说过：要真正了解一个作曲家的作品，就必须努力学习各个时代、不同作曲家的不同作品。此言不虚，每个时代的作品虽然风格迥然，但历史的发展毕竟是一脉相承的。既然浪漫主义有如此多的大神都在小提琴文献中留下了瑰宝，那我们不妨就从中选取一位代表来聊一聊，他就是出现在12月10日星广会曲目单上的小提琴家 弗里兹·克莱斯勒 。（ 音乐会详情请戳： 玲·听——跨越三百年的琴音 | 陈瑞玲小提琴独奏音乐会 ）

当描述起神童这件事，套路自然不可少。克莱斯勒也是如此，1875年出生于维也纳，由于天赋甚高，七岁便破格进入维也纳音乐学院，也是该校首例十岁以下的学生；九岁参加第一场公演音乐会，并在音乐会所设立的奖项中获得金奖，奖品则是一把四分之三的阿玛蒂小提琴。略懂小提琴的朋友一定知道，阿玛蒂这三个字与和斯特拉迪瓦里、瓜奈利一样，是名琴的招牌，不过小克莱斯勒可没想那么多，年轻气盛的他更没有把注意力放在琴的价值上，因为他真正想要的，是一把全尺寸的小提琴。

帕德雷夫斯基

20世纪初曾任波兰总理兼外交部长，也是享誉世界的著名钢琴家帕德雷夫斯基曾打趣道：“如果克莱斯勒选择弹钢琴，我将会失业。”当然天赋只是成名的基础，克莱斯勒之所以能成为那个时代数一数二的王者，还有更多的故事。1885年，克莱斯勒获得奖学金，来到巴黎进行学习，在学校的音乐比赛中获得一等大奖，由此获得更多邀约，前往美国等地演出。

1890年回到维也纳后，他在小提琴的学习进程似乎被一些事儿分了心，先是在维也纳学了医，后于1895年在奥地利军队中当上了军官。1896年，他更是因视力不佳，被维也纳宫廷歌剧院予以回绝。但好在天不妒英才，在1898年，看似举步不前的艺术生涯终于重新启动，在汉斯·李希特与维也纳爱乐的音乐会上，克莱斯勒以独奏家身份出现，一年后更是首度与柏林爱乐合作，指挥则是大名鼎鼎的尼基什。

克莱斯勒为红十字会演奏

可以说，这两场演出犹如“及时雨”，让克莱斯勒重获了信心，也让更多人有机会见识到他的绝世琴技。来到了20世纪，克莱斯勒更是春风得意，不仅重返美国进行巡演，更是以“27天内举办57场音乐会”这样的高运转高强度被人所称道。当然，1910年在女王大厅的一场音乐会不得不提，曲目为 埃尔加的《b小调小提琴协奏曲》

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