就一个《洞》，他就名垂影史

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《洞》

因此，我们也错过了这位导演在六十年代可能会带来的作品。甚至像让-皮埃尔·梅尔维尔（人们偶尔会将贝克与这位电影大师作比）这般早已功成名就的大师们，都是在这个年代受到令人兴奋的新浪潮的启发，更上了一层楼。

但是，贝克之所以被如此地看轻——即使在他相对较少的作品序列中有着诸如《洞》《金钱不要碰》和《金盔》这样广为人知的经典之作，最大的原因可能是他很难在调性或叙事上被定性。

《金盔》

他拍过年代戏、爱情片、喜剧以及黑帮电影。他的作品呈现出对素材的某种耐心，以及对人物的慷慨态度，但通常都指向不同的结局；我们找不到明显的、连贯的雅克·贝克式「感觉」或「情感」。

至少，在传统意义上找不到。当你看完他的电影后，你所得到的，与其说是某种特别的情绪，不如说是一种增强后的意识。贝克与其他导演大不相同。他从最细微之处，创造了整个世界。

贝克尔常常专注于过程，他能把最平凡、最不起眼的事物变成有着催眠作用的电影。他的犯罪片《谍血王牌》（1942），讲述了两个雄心勃勃的警察学员的故事，他们在某个不知名的拉美国家，试图解决一个臭名昭著的美国黑帮的谋杀案，并且理清犯罪团伙，这部电影充满了警察工作的细节，以及一些越来越重要的动作上的细节。

《谍血王牌》

在桌子上随意移动的物体。挂了的电话。停留了很久的目光。贝克知道如何引导我们的注意力。这些小细节既能进一步吸引我们，又能使我们对故事和人物有更深刻的理解。

在他有关时尚产业的剧情片《装饰》中，过程是重中之重，这部电影聚焦于知名设计师、也是众所周知的花花公子菲利普·克拉伦斯（雷蒙·鲁洛 饰演），他爱上了自己正在为其设计婚纱的女人。

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