有萨里斯和伯奇，电影文化就有希望

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1973年，伯奇的书被翻译成英文版的《电影理论与实践》，但萨里斯的书作为英语世界崭露头角的迷影们的指南书还是占了上风——这不足为奇，因为他的作品提供了电视上播放的好莱坞电影的信息，而伯奇的书中的很多电影都很难看到，尤其是出了巴黎。

与此同时，居住在法国的美国侨民伯奇本人也因1968年5月的事件在政治上变得激进起来，并谴责自己的书过于形式主义；最终，他的兴趣几乎完全转向了美国和法国流行电影中的政治和社会内容。

尽管七十年代和八十年代的学者和评论家略微影响了萨里斯提出的美国经典，同时他自己和其他人也对书中片单做了一些改动和更新，但最终他的评估还是凝固成了一个正统观念——成为了针对拓展研究和予人以启迪的指南，并且自那以后再也没被类似的调查所取代或挑战（除了一年一度的奥斯卡民意调查，以及每周、每年的票房数据)。

这种电影品味的停滞不前给电影的未来带来了可怕的后果。

因为「经典的改变与电影制作的改变息息相关，」正如沃伦所说，「新的电影将会创造新的电影史，也许是有意的，也许是无意的。而我们可以肯定的是，如果没有它，经典将会继续僵化。二十世纪的艺术形式将会萎缩和消亡，就像二十世纪之前消亡的彩色玻璃和挂毯一样。只有一场新的品味革命才能把电影从死亡的边缘拯救出来。」

考虑到电影口味可以改变的许多新方式，以及电影信息可以在九十年代传播，我不确定我是否同意沃伦的末日预言。

但毫无疑问，无论是美国电影还是国际电影，我们都需要新的经典。而伯奇联合执导、编剧的《红色好莱坞》（1995）为我们如何开始重建自有声电影诞生以来对好莱坞电影的看法提供了一些宝贵的线索。

《红色好莱坞》（1995）

这部两个小时的影片几乎将同时在瑞士洛迦诺电影节和下周五8月16日的电影中心进行全球首映。

作为有益的补充，电影中心还将放映《红色好莱坞》中详细讨论的四部影片——其中两部在本周五上映，分别是《荒漠怪客》和《痛苦的报酬》，另两部在下周六（8月17日）上映，分别是《三个情人》和《艳窟泪痕》。

正如伯奇和汤姆·安德森——《红色好莱坞》的另一位编剧和导演——所说，这部影片的目的很简单：「好莱坞黑名单的受害者被尊为烈士，但他们在好莱坞的电影作品仍在很大程度上受到诋毁或忽视。 《红色好莱坞》展示了好莱坞的共产党人有时是如何能够在他们编写和导演的电影中表达他们的思想的。」

在通常意义上，经典构成不是作品的既定议程；我们并没有拿到一份遗珠杰作的片单（尽管在电影中心放映的电影中至少有三部是杰作——《荒漠怪客》《痛苦的报酬》和《艳窟泪痕》）。但毫无疑问，我们现在看到了很多我们从未被要求考虑过的有实质意义的电影。

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