《雄狮》：谷歌地图的电影版广告，还是乏善可陈那种…

电影宣传照

影片在揭示人物心理、呈现内心体验上乏善可陈。萨罗的养父母是一对生活在澳大利亚塔斯马尼亚岛的中产阶级夫妇，生活安逸、稳定，唯一的缺憾是膝下无子。乖巧懂事的萨罗很讨养父母欢心，这对澳洲夫妇对他视如己出，并决定收养第二个印度孩子，不料次子性格偏激、反倒成为负担。影片对养父母心态的呈现不够深入，由于次子的性格问题导致的家庭矛盾，沦为符号式、象征性的争吵，令人不安而无所适从。影片后半段试图凸显养母的心理变化，但显得草率生硬，我们看到的是一个母亲的不舍，但那份缺乏合理解释的歇斯底里淹没了不舍里的真情实感。

萨罗亲生母亲这一形象在整个故事中显得十分被动。全片没有关注母亲寻子的努力，虽然萨罗是全片的叙事焦点，但这并不意味着全盘忽略生母视角是合理的。在影片的结尾，萨罗回到出生的小村庄，村民欣喜若狂、母亲热泪盈眶，用煽情的手法收揽人心。然而，一个早已预料到的结局最终出现时，观众心中被激发的、无意识的感动无法持续太长时间。与此同时，片尾的真实镜头有一种时空不协调的突兀之感，观众渴望看到的，是影片力图打造的光鲜亮丽的萨罗，还是真实的、平凡的萨罗？

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该片在 metacritic 的媒体综合评分上得到了中规中矩的69分，好评中评皆有。《好莱坞报道者》给出90分，认为《雄狮》清醒、深刻又激动人心，对家庭、根源、身份认同和家的沉思令人不禁陷入两小时的全神贯注。然而也有像《综艺》这样持保留意见的媒体：这部电影阵容强大，戴维斯真是个幸运儿。似乎除了演员，本片没什么可夸的了。

而《雄狮》的国际声誉与影片的主题，即走失儿童，密切相关。经济层面上，大多发展中国家上升势头强劲，然而，就儿童失踪案件而言，发展中国家与西方国家面临的社会现实有着天壤之别。在中国，只有约百分之一的走失儿童能被寻回，人口贩卖市场使寻找难上加难，与故事背景地印度较为相似。而在美国，虽然儿童失踪案件并不罕见，但百分之九十九的儿童最终都能回到父母身边，因为多是与父母产生矛盾后离家出走，而非落入人贩子的手中。因此，美国观众对发展中国家走失儿童面临的险境难以产生切身的体会。萨罗在遇到好心人、被送进孤儿院之前，遇到了一堆伪善的毒贩男女，他们希望利用萨罗赚钱，此类情节对美国观众而言相对陌生，因其悲惨程度之深而心生感动并非难事。其次，不少美国中产阶级夫妇同样收养了来自发展中国家儿童，能与片中的澳洲家庭产生共鸣。

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