他用金子把碎片修复成艺术品，因太美，有人专门摔了瓷器，拿来给他修

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与日本“侘寂”美学融合，

形成的一种修复技艺，

本质上是漆艺的范畴。

它的出现，

基于日本人对残缺的崇拜，

用最贵重的物质修补残缺，

旨在传达一种特别的心态：

当面对残缺时，

不掩盖，不做作，

坦然接受，精心修缮。

但金缮并不是，

简单的修复技艺，

它是基于残缺的二次创作。

是从废墟中，

将美引诱出来，

绽放出生命的热情。

修复前vs修复后

就是这样一种文化和哲学理念，

让刚接触到金缮的邓彬一见倾心。

可惜当时在国内，

并未听说有国人会这门手艺，

所以一切只能靠自学。

他从一部日本手工艺纪录片里，

找到金缮的工艺手法，

再在网上寻找到具体的工艺步骤，

之后全凭自己揣摩，

一步步试验。

好在已有7年修复古家具经验，

和版画设计的审美品位，

加上参考大量图片信息，

金缮技术在他手中才日臻成熟。

然而这门技术，

依旧给邓彬吃了不少苦头。

最严重的是大漆过敏。

漆树树汁是皮肤过敏的根源，

即使不通过皮肤直接接触，

呼吸，毛孔等也是传播的途径，

会“咬”人的大漆，

把他的皮肤“咬”得伤痕累累。

长达三年的犹豫，

即使反复发作，

红肿，发痒，

邓彬最终还是认定要

“把这条路蹚过去”。

他用坚持打败了磨人的大漆，

一颗心扑进了金缮，

在磨磨打打中开始了修复之路。

把胶料和大漆按一定比例调和，

在破裂之处进行拼接黏合，

如果器物的缺口比较大，

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