毁掉一个女神，现在又忙着怀念了

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阮玲玉也不反对，“我在哈尔滨画一条眉毛要两个小时 ”。

对镜画眉，将自己“映照”给别人看，也是她在众人面前所呈现的样子。

你会发现，在两处镜头前，阮玲玉虽然都在镜子面前，但，摄影机都是在斜后方，并没拍出阮玲玉在镜子里模样。

这就是一种旁观者的角度，去看阮玲玉的演员、明星的身份。

阮玲玉究竟是谁？

就如同我们当下对待一些公众人物的态度一样，不同的人有不同的看法。

有善意的、赞美的目光——

有占有的、贪婪的目光——

也有恶意的、评头论足的目光——

还有穿越了半个世纪后的，人们从时空缝隙中投来的目光。

关锦鹏说，阮玲玉是性感的。

张曼玉认为，她是骚在骨子里。

有趣的是，在关锦鹏这场讨论后，严丝合缝地剪入了阮玲玉在《桃花泣血记》里这一幕——一名从没见过摄影机的村姑，在这件新奇的玩意面前露出了羞涩的微笑。

她一直调换着角度，只为留下自己最美好的一面。

让摄影机作为第三者视角，让阮玲玉成为摄影机前的被审视、被注视的人。

那么多双眼睛看着她，看明白了吗 ？

当一个人的外在身份光环过于夺目，以至于成了街头巷尾的谈资，那么，她“自我”的那部分便容易被彻底掩盖。

人们看到的只不过是一个女明星，一个欲望的载体，而非一个真正的人。

就像电影里的一个镜头。

阮玲玉站在“花瓶”的位置上，如同被囚禁在家的“鲜花”，与墙上的油画、墙纸相呼应，寂寞地开着。

没人能理解她，也没人愿意去了解她。

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阮玲玉看阮玲玉

或许也正是如此，影片里出现了第二类的镜子戏。

这次不再是如之前那般，把摄影机架在斜后方，让我们看不到镜子里的阮玲玉。

而是她对镜自照。

让镜头里的阮玲玉，正视镜子里的阮玲玉，迎接镜中人的目光。

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