动画音乐必须加入到景色的塑造中

梶浦回顾说，《魔法少女小圆》剧本非常有趣，而且美术也很独特。这部作品的主人公是初中女孩子，事业非常狭隘。她接下来又做了《Fate/Zero》（2011 年），虽然后者同样出现了魔术，却讲述的是大人们的故事，视野非常宽广。而《魔法少女小圆》的登场人物是只看得到眼下的女孩子。所以，她也想做出只看得到眼下的音乐，而不是俯瞰全景的音乐。

因此，魔女的世界的音乐也不是成年人眼中的恐怖，而是非常奇特的恐怖。悲伤的时候就悲伤得要命，没有丝毫的客观性，眼里完全没有别人，自己的悲伤就是世界的一切，主观到让别人都觉得反感：“至于如此吗？”，这就是梶浦想在《魔法少女小圆》中创作的音乐。

而时间相近的《Fate/Zero》恰好相反，她想要做的是会沉在背景后面的音乐，所以并没有写个人风格特别强烈的曲子。《魔法少女小圆》是作中人物眼中看到的世界的主观的音乐，而在《Fate/Zero》里，她则想要站到看着这个世界的观众的视角，制作在主人公们的背景中流淌的音乐。所以，在她的心中，两部动画的距离感完全不同，节奏感和制作方法也截然相反，非常有趣。

次年开始播出的《刀剑神域》，以 VR 游戏的世界为舞台。梶浦自己也爱玩游戏，所以想要重视地还原自己玩游戏时的欲望，做成玩家“希望游戏里会放的音乐”。所以，作品音乐的节奏也相当快。不过，故事的基本设定也有残酷的一面，所以她希望自己做出的是本格奇幻和游戏世界各半的音乐。

梶浦最近的两部作品——《鬼灭之刃》和《君主·埃尔梅罗二世事件簿 魔眼收集列车 Grace note》，国家、设定、时代都截然不同，做起来自然也会收到不一样的要求。

实际上，在《鬼灭之刃》里，梶浦只写了 5 首乐曲，剩下的基本上是椎名豪完成的。她制作的，主要是故事刚一开始，非常悲剧化的设定的部分。过了序章，故事开始像过山车一样狂飙猛进，就放起了椎名那速度感强烈的音乐。而梶浦负责的是雪中的悲剧，所以制作时想象的也是非常寒冷的印象。