德式重口第三部：减肥班的故事

正文

请到「今天看啥」查看全文

更进一步的是，所有的空间展示都是采用固定不动且不断重复的镜位，玛利亚也几乎都是侧身或背对镜头，表现出如同牢笼般的景框构图。

相较之下，当玛利亚来给他人传教，别人的家中都不是窗明几净，大多杂乱不堪、各色纷陈，却因此消弭了棱棱角角的框线，尤里西·塞德尔同时也改用45度且略带俯角的手持摄影，替整个空间带来更多变化和生气。

这种手持技法在玛利亚家中只出现过两次，第一次是她发现丈夫回家，暗示了即将到来的改变，不过这个镜头很快就随着玛利亚在沙发上坐下，又变成了正对沙发的中景固定机位，两人还分坐两侧，在镜头中间留下一片空白。

第二次是已经到了片末，玛利亚听见丈夫在地上哀号要把他扶起来，最后两人扭打成一团；讽刺的是，这是片中玛利亚仅仅一次和别人如此亲近。

当然这时我们知道无论玛利亚身处的空间或她自身，已如前几幕所预示的，被狂风暴雨摧毁殆尽了。

固定的摄影机、保持一定距离的中远景镜头、重复的镜位以及单一的色块，另外两部影片用同样的形式，表达和《天堂：信》相仿的概念。

请到「今天看啥」查看全文