正文
再后来一次去的时候，我在跟他们交流，正好浙江卫视也在拍摄，今年1月份，我到房间里面跟老婆婆他们一起烤火，这句话是我后来写的，坐下来烤烤火的时候，作为一个建筑师，做了这么长时间的建筑，我才终于悟到什么是建筑，建筑是啥，以前作为建筑师，我们都在做造型，而且现在画图不用手绘，都在电脑上建模，每天都是秒看在那转建筑体，都像神一样在做建筑，而真正坐下来跟老婆婆在一起，我们觉得，原来建筑应该是个温暖的空间，应该是人与人发生非常微妙互动的关系，建筑里面有火塘，老奶奶跟你非常亲切。
刚刚说到的那个问题，我们保护的是什么？后来我发现，我保护的并非是建筑，而是去保护人与人之间的亲情和记忆，我希望通过这个项目达到这个目标。
说一下龙门屯到底有多偏，可以用一些时间上的数据来说明，在2016年的时候刚刚通电，这是什么概念？连电都没有，才刚刚通路，到现在都还没有通水，没有自来水，老婆婆她们要走半天才能去打到水，我们建了民宿之后，已经保证会有通水。
这就是它的风貌，里面只有12栋房子，每年夏天有水涝，非常有意思的喀斯特地貌，有一些喀斯特地貌的地方永远都是旱，水不知道去哪了，而这个地方每年都会有水，被水淹。
这里的建筑我发现，其实很多都是那边的橄榄式建筑，但又不一样，它把下面都围起来了，我们要保护的是什么？其实要保护当地建筑都是老百姓日复一日、年复一年，跟他们的生活发生最微妙关系制造出来的，也就是那的建筑反映的是生活中的智慧。这些瓦都是从很远的地方搬来的，然后这些树枝，其实起到了很多作用，这都是土墙，时间长了会塌，里面都是木结构的，这些结构都是老奶奶们从周边，因为没有大森林，所以这相当于是外立面的支撑。
这里我觉得特别有意思，是房子与房子之间的关系，外面放的柴火，青石板的路，刚刚看到那些树枝，很多点点滴滴的建筑元素，其实都已经融会贯通在一起了，经过老百姓每天的生活，这些建筑的界限都已经非常模糊，而且它是与所有的自然，是让村子和自然浑然一体了，不能看见很清晰的天际线。然后我们对这些房子进行了很多的分析，发现刚刚我所说的很多生活中的智慧，比如说它那如何采光，到前年还没有电，所以只能用自然光，也就是说墙体里有很多的洞，那些洞正好就是光。因为那边的气候非常好，也正好是它的通风系统，所以这些都是老百姓想出来的一些所谓的建筑智慧。
包括阳光，里面的格局，以及这些生活方式。让我觉得最有意思的，其实是它的机理，就是这12栋房子，这些老奶奶，其实他们之间都是妯娌关系，是一个大家庭，不光是建筑，而是城市机理，建筑与建筑之间，有一些只是隔的非常近，只是一线天，从这里就能够发现邻里关系的微妙性。刚刚我还说到他们如何智慧，特别是1994年，有一场非常大的水灾，没有一户人家搬出去，他们就是很巧妙的，就是到了二层楼，直接住在那，所以他们都是吊起来住在二楼。
这是一个我们刚刚要进入到这个项目做的前期研究，我会花很多的时间做前期的定义，就是为什么要把人类再带到这么偏僻的一个地方，为什么要把老奶奶们再搬出来，他们生活的好好的，这个时候我是做了一个很长时间的思考，归根结蒂，如果我要在那边做一个建筑，一定是关于爱的问题，如何去搭建我们这些关系友爱的结构。
第二个项目，我想分享的是秦岭留坝，在那儿我们思考的是不同的问题。思考我们是如何重新去定义它，它的广义在哪里，刚刚的项目说的是关于记忆，关于一个非常微妙的人的关系，而这里说的是我们是如何扩展它，说的是一个更广泛的定义，如何重构它的概念，我们让很多不可能发生的事情发生在里面去激活它，因为这里非常大，而且这里留坝河所属的汉中市以及陕西整体的大区域，我们希望能够激活留坝这么一个点，而且是在留坝县的天星亮（音）的村，只有几户居民。一个没有人的地方，我们想把它变成一个发生器，可以让它影响到整个汉中地区，影响到整个陕西，影响到全国乃至世界。
我们去濑户内海考察，并不是把艺术家带到乡村，而是说如何通过一些生活中的艺术元素。因为在濑户内海岛上生活的都是老人，连子女都不在岛上工作，其实是挺可怜的生活状态，但如何通过一些艺术形式去激活他们的生活状态，让他们自己开民宿，让他们每天可以对待新鲜人，有人去看他们，其实是出于这样一个非常朴素的目的。
因为我们一直在做民宿，民宿集群，已经有了全国最好的民宿品牌的资源，而在这里我们做的功课是思考什么是最好的艺术文创？我们想到了璧山工销社、美术馆、咖啡店，看似不起眼的活动都能够组成非常多的体验，以及很多著名的民宿品牌。
这是我们正在做的一个规划，通过不同颜色，这里面有文创片区，有理想国，有这些民宿品牌。
这句话也是，我最近一直有总结很多的语录，我觉得世界上有看得见的和看不见的，可能很多人到秦岭，他只被一个非常美好的风景所吸引，而我们是希望能够在这些风景里面注入人类的智慧，能够把我们对于美好事物、美好风景、大自然的理解带到里面，也就是说我是建筑师，我做的是建筑载体，能够通过这些空间，让所有的人都能够在这些地方看到那些看不见的，理解那些自己还没有时间，或者一种状态去设想的这些场景。因为我觉得看得见是一种能力，我希望能够通过刚刚说的美术馆、美术馆酒店看到更美好的事物。
为什么一定要把美术馆和美术馆酒店放在一起？美术馆大家以为都是看的，都是白天的作业，为什么不能踏踏实实住在民宿里？其实对于我来说，艺术一定是一个长时间的体验过程，不一定是在你站着的时候，可能花20分钟就能够吸收的一样东西，因为它不是深奥的，它是需要你去呼吸的。如果你能够在一个美术馆里住上一天，你可能从天黑到天亮，从放松状态到紧绷的状态，你可能沐浴之后，可能歇一会儿，晚上十一点再走出来，到美术馆的公共空间，这时候你去吸收美术馆里面的作品，是完全不一样的，这样的体验，其实我在做松赞的时候就已经体验到了，我在那打造的绿谷就像艺术博物馆一样，看是很难看明白或者能够全部吸收的，而你真正住上三五天，就完全会把这个空间所感动，所以这也是我坚信，为什么美术馆民宿或者美术馆酒店存在的重要性，其实是帮助我们大家去更好的吸收美术，而且能够吸收美术和风景、大自然，这些抽象和具像的所有智慧，可以浑然一体的吸收，我觉得这也是一种提升民宿，提升旅游目的地非常好的方式。
不光是建筑是大美不言，我觉得秦岭，所有承载的东西都是大美不言，这四个字是我追求的目标。
很快说一下在上海浦江的项目，那里的初衷其实比较轻松愉快，因为它在上海，我们希望那边是一个上海人群快闪的地方，因为上海人群节奏非常快，大部分的民宿都在非常偏的地方，可能至少需要预留出三五天的时间，那我们周末可以干点什么？所以我们想，在上海的浦江可以有一个快闪的概念和区域，我们像现在在说乡村复兴论坛，可能放眼都是非常偏的地方，但在大城市的周围，其实有大片需要被复兴的城乡，他们是非常被人遗忘的，大家可能是从城里直接坐飞机到了梅县，中间越过了很多值得被发现的地方，而那边其实也住了很多的居民，有人存在的地方就有建筑，我们现在把那些建筑重新再复兴，再把新的新鲜血液带进来，又有了人的存在。
做这个项目，说繁琐是非常繁琐，但说有意思也是非常有意思，因为每一个宅基地都有一个真正落到每一个村民的户下，他们是一平方米的面积都不能少，你重新新建一栋房子。而政府这边，又是一平方米都不能多，它是一个数字游戏，然后又到新的业主，这里我们会放十个民宿以及理想国、咖啡屋这些很有意思的原创和艺术店。
现在的十个品牌基本已经定了，特别有意思，对于设计来说也是很有挑战的，因为每一栋房子都是迷你小品牌，里面只有2-3间房间，但是是非常有特色的把这些理念做出来，可能飞鸟集我这次会尝试做鸟屋的形式，或者要做一个狗屋，里面有房间是给人住的，而大片的活动场所可能是给狗住的，我们也有家具品牌，可能是家具展厅，也可能是互联网物品的展示。
