完美的谋杀案，完美的电影

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他还滥用自己在学校的职位，对学生最微不足道的违规行为给予过高的惩罚，更以不体面的方式津津有味地吝啬钱财：孩子们吃不饱，教职员工吃的则是劣质的鱼和廉价的葡萄酒，每餐两小杯，严格定量配给。

简而言之，在大众利益的层面上，米歇尔·德拉萨尔像是在乞求被杀；他几乎是柏拉图式的理想主义的、罪有应得的谋杀案的最佳受害者。因此，为了这个有价值的目的，他的妻子和他的情妇组成犯罪的同伙也就不足为奇了。但由于她们将是显而易见的嫌疑人，她们两人的犯罪过程必须得是非同寻常的艺术——一部看上去像是意外的，精心构建的死亡小说。我在这里透露更多可能是不明智的，当然也是不体贴的。

《恶魔》是一部效果来源于惊喜的电影，它对观众的震撼是具体而精确的，看完电影之后，你会为导演和编剧的高明而精巧构思所折服。在这部电影的结尾，甚至有一张字幕卡，严厉警告观众不要泄露他们刚刚看到的东西（「不要做泄露剧情的恶魔！」）。

《恶魔》是克鲁佐的第七部长片，可以说，它代表了他在批评界和商业上取得成功的巅峰。这部电影在法国非常受欢迎，赢得了享有盛誉的路易·德吕克大奖，并成为国际上的热门影片。

阿尔弗雷德·希区柯克曾说，自己有过拍摄这个故事的想法，他是一个原著的崇拜者；据报道，他为《迷魂记》（1958）和《惊魂记》（1960）的编剧们放映了这部电影。《迷魂记》和《恶魔》一样，都是根据皮埃尔·布瓦洛和托马·纳西雅克的小说改编的。

《电影手册》的伟大评论家安德烈·巴赞称赞这部电影是克鲁佐「最完美」的一部电影，尽管他认为与这位导演的上一部电影《恐惧的代价》（1953）相比，这部电影只是一个「次要」的成就。《恐惧的代价》是一个雄心勃勃、悬念十足的冒险故事，讲述了影片的主角沿着一些非常、非常糟糕的南美道路运送一卡车炸药的故事。

《恐惧的代价》（1953）

在他奇怪而零散的职业生涯中，克鲁佐擅长于制造影像的紧张和悬念感。他既是拍摄传统侦探片的大师，也是拍摄《恐惧的代价》等不太容易归类的、令人紧张的作品的好手。他并不闻名于个人的热情或对片场建议的开放度；他的电影风格平稳，构思巧妙，他清楚地相信，只有他知道如何正确地拍摄和操作它们。

克鲁佐1907年出生在法国的尼奥尔（这里正是《恶魔》中的那对女主为了把米歇尔·德拉萨尔引诱去的地方），在20世纪30年代的大部分时间里，他都是一名编剧，他虚弱的身体使得他难以应付过多的导演工作。

他一恢复体力，就在1942年执导了自己的第一部电影，一部温文尔雅的侦探片，名为《杀手住在21号》，随后在1943年执导了一部引人注目的惊悚片《乌鸦》，这部电影让他陷入了所有人的麻烦——德国人、维希政府（译者注：第二次世界大战期间纳粹德国控制下的法国政府）、共产党主导的抵抗运动一并导致他在战后短时间内被禁止进入法国电影业。

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