正文
《末日后酒店》
《废园天使》并非易读之作，其繁复的描写、暴烈的美学与未解的谜题，均对读者提出挑战。然而，正是这种挑战性使其成为日本科幻中的异色经典。飞浩隆以手术刀般的笔触解剖人性，在虚拟与真实的裂缝中，照见了文明永恒的困境——美与丑、善与恶，从来一体两面。
《废园天使Ⅱ瘢襞少女》
作为“废园天使”系列的中短篇集，延续了前作一贯的官能风格。
整本书中最令我震撼的一篇作品是
《瘢襞少女》
，天才教授德拉霍什和天才少女阿形溪处在改变人类文明进程的前夜，书中将整个过程娓娓道来。但这个过程还有一条暗线，外表丑陋至极的阿形溪如同蜘蛛一般，用废旧毛线编织了一个致命的蛛网，等待本作的女主安奈自投罗网。美丽的安奈宛如蝴蝶一般撞到蝴蝶收藏家的陷阱中，同篇中
《收藏家》
的故事一样，而安奈自己就是一个捕获并摧残阿形溪的作品阿雅砂的“凯列班”。故事在讲清楚“夏之区界”设定来源的同时，也完成了一个神奇的局中局中局，足见作者在本篇作品上下的功夫之足。
《衣柜》
延续了《瘢襞少女》的故事，将安奈与凯尔的故事借新角色加莉之口讲完。
《夏日的玻璃体》
讲述了茱莉与何塞之间的复杂关系。
《魔述师》
则讲述了大断绝的前因后果。
《蜘蛛之王》
中的朗高尼被身为访客的“父亲”赠送了违禁的白纸AI，父子之间神仙打架而最终 “夏之区界”等无数个区界遭殃。
如果让我从这些故事中寻找共同点，那就是作者对
“痛”的迷恋
。在作品中，不管是真实的人类、他们的拟姿还是纯粹的AI们，他们都对痛有着深深的依恋，包括虐待他者、被他者虐待，这也是作品充满官能意味的由来。同时，本作也同其他意识类科幻作品一样，对于“特修斯之船”这个母命题进行了深度的讨论。
和前作一样，这里依旧是美丑交织、虚实难辨的，但对热爱“痛觉”的读者一定会对本作爱不释手。
