深海浩劫：一场戏里戏外的灾难

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罗伯特·布列松曾说，“当形式纯粹，艺术才更有力”。《深海浩劫》无疑是一部“纯粹”的商业灾难片，它严格遵循了灾难片一贯的套路：铺垫问题/灾难原因，问题爆发/高潮灾难戏，解决问题/营救。

这种严格的遵循，虽然老套，但十分有效，因为导演能够有法可循且有精力的去拍摄灾难戏，而且全片大部分都处在一个固定空间——海上的钻井平台，周围都是一望无际的大海，这种场景设置更增添了灾难戏的绝望感和纯粹性，所以全片没有多余的废话和镜头，只围绕一件事：展现一场骇人听闻的石油泄漏事故。

难得可贵的是，同时也是高明之处在于：尽管前面有将近四十多分钟在铺垫整个灾难爆发，但事实上全片始终处在灾难的笼罩下，因为前面的铺垫也是一场人性与内心的灾难，而且这四十多分钟的前戏比后面的高潮更触动人心。

一般来说，灾难片最吸引人的是灾难的爆发以及人逃生的状态，有的导演会把精力放在如何用特效去展现灾难，而忽略前戏的铺垫以至于使得铺垫变得无趣而冗长。但《深海浩劫》前戏的精彩程度绝不亚于后半段。从剧作掌控上看，导演把结构建立的很清晰，从一开始的纪录片声音隐入到引入主角上场然后再到深水地平线钻井平台的人物对立冲突。

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