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私摄影最大的敌人不是把照片当毛片看的围观群众，而是私房摄影。据我观察，它们最大的区别就是：私房摄影穿蕾丝裤衩和丝袜，私摄影把蕾丝裤衩脱掉之后拍摄。
流派三：暗房杂技团
在暗房放大照片的人很多，但杂技团成员们还是非常容易识别的。对他们来说，在暗房做出了什么并不重要，在暗房这种状态是最重要的，除了烂照片之外，他们最常拍摄的就是暗房里的瓶瓶罐罐和大包相纸，勇敢地陶醉于自我欣赏之中。他们崇尚工匠精神的同时拒绝承认自己只是工匠，认为自己是艺术家。认为暗房里有很多秘而不宣的特技以及杂技，得之即可得天下。对胶片极为推崇但说不出什么道理，极度鄙视数码摄影，最怕的就是分辨一张黑白照片到底是数码拍的还是胶片拍的（会猜错）。喜欢用浪费纸张的数量衡量自己的艺术水准，给人一种临池学书的感觉，对外宣称通往艺术殿堂的道路只此一条。
（图片来自网络）
我觉得啊，你是王羲之，临池学书才有意义。你是林平之，学半天有用吗？你本身拍的要多无聊有多无聊，妄图通过化学ps的方式成就杰作，这不等于练葵花宝典吗？牛逼的照片，就算印在手纸上，一样能震撼你。
在对照片整体避而不谈的同时将所谓的“反差”、“灰度”、“颗粒”推为最高评价标准，这不是工匠是什么，你是技术工种，就别扯那些虚头巴脑的东西。对于不好的照片，加再多特技顶多是让它们看起来更顺眼一点，改变不了烂的本质。
流派四：工艺美术家
这年头啊，你的照片要是没有工艺，怎么好意思跟别人打招呼呢。在湿板干板银版铂金蛋白蓝晒手工上色都被人占据之后，如何开发诡异的工艺就成了摄影界的一大课题。各种印刷的、版画的、物理的、化学的，只要能出影，都难逃工艺美术家们的魔爪。拿胶片创作摄影师们不禁看在眼里急在心里，只好在工艺一栏中煞有介事地写上：明胶卤化银，给人一种易燃易爆炸的感觉。
（图片来自网络）
这个流派中，无论是古典的还是现代的，除了太诡异工艺可以作为发明专利以外，剩下的很大一部分都是把介质作为了摄影的核心。怎么讲，好看吗？可能挺好看，是工艺好看，是照片的质感好。就像老法师拍照一样，为什么美啊，因为人家用单反呗。判断这类照片的好坏很简单，只有质感打动人的，就是失败了，或者说是仅仅迈出了第一步，如果没有整体上的思考和新的角度，只能叫做摄影实践成果，不能叫做作品。为什么使用这种工艺，以及工艺与内容之间有什么联系，这些问题难道不重要吗？
流派五：景观摄影之水文摄影爱好者
你能相信吗？这都2017了，你国的景观摄影师竟然还在拍河！长江黄河还有其他的河。我国的水资源虽然不丰富，但养育了不少热爱河流湖泊和大海的摄影师们。为了规划一次丰俭由人的旅游，河流是个不错的想法；为了穿起他们支离破碎的照片，河流是一个最显而易见的所谓线索；作为临摹者的临摹者，河边是低端摄影师们迅速习得某种风格的最佳场地。斯腾菲尔德、肖尔和索斯最为浅显的一面被迅速消化吸收，以色列人坎德尔的照片被他们一抄再抄。地形学、无表情摄影的图式再加中国式的吊诡场景，是他们千人一面的僵硬表情，把每个人的照片抽出一张，正好可以组成一个完整的作品呢。
