甘为配乐匠，不做艺术家

作曲家川井宪次，在动画、电视剧、电影、游戏等诸多领域创作出了大量的音乐，可谓日本配乐界的重镇，在中国电影中也时常能够听到他的乐曲。川井擅长感性创作，从画面中想象声音，再用声音表现故事的内在面。特别是在动画作品的原声带里，他丰盈的感性和音乐折服了众多粉丝。

在川井的个人资料中，他的作曲出道作，是代表日本动画界的押井守监督在 1987 年执导的真人电影《红眼镜》。但事实上，他在那之前，已经参与了几部动画作品，如 1986 年发售的 OVA《Cosmos Pink Shock》等。

川井进入配乐界的道路比较曲折婉转。他原本作为伴奏吉他手开始自己的音乐生涯，自己组建了乐队，为歌手们担任伴奏，其中包括了创作型歌手深野义和。因为深野为声优三矢雄二提供了乐曲，川井也认识了三矢，并成了他的伴奏吉他手。

接下来，三矢搞起了音乐剧，又找川井来制作音乐。一位音乐监督看过音乐剧找到川井，介绍他与自家社长斯波重治见面。斯波当时正在为押井的《红眼镜》当音响监督，一见到川井，便邀请他来担任配乐。理由很简单——因为川井自己家里有整套录音设备，可以在家里完成录音，制作费也比较低廉。

川井这一代人是在电视的陪伴下长大的，当然也会看动画。但他虽然对动画并不陌生，却也没有特别的喜好。所以为《Cosmos Pink Shock》作曲时，他连左右都分不清，完全是摸着石头过河，在唱片公司的建议下总算是完成了任务。

因为《红眼镜》的缘分，他与斯波重治的公司建立了联系，又陆续担当了《相聚一刻》（1986 年）、《机动警察 PATLABOR》（1988 年）、《乱马 1/2》第二期（1989 年）等经典名作的配乐，不知不觉中就进入了动画音乐界。但他本是以“来者不拒”的态度对待工作，并不在乎自己接的工作是动画还是真人，认为一切作品都是一期一会。