老圃：生活的温情与朴质的馨香 | “高峰之路——新时代中国画新典范”大型系列活动

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老圃《浮溪散记》34×272cm

首先，老圃的艺术风格借鉴于宋代的纯水墨绘画和木板年画，并在长期的摸索中将这一特色发挥到了极致，既提升了画面的品质，又丰富了笔墨的志趣。从《莲升图》《种豆得豆》《此物最磨牙》等作品可以看出，老圃在物象的寄托与寓意上又与传统的民俗文化有着不可分割的内在联系，体现了他对中国传统文化的深刻理解与思考，以及对佛家和道家倡导的修心、修性、修行的认知与感悟。

老圃《果蔬》34×272cm

其次，老圃在绘画中融入了现代的形式美感，如《黑白无二相》系列作品，他在黑白交替的空间中强调了现代构成主义的审美情趣，由摆放各异、不断重复的形体铺满画面，并且在物象的塑造和空间的营造上引入了颇具当代性的思维模式，形成了一种“有意味的形式”。而且，老圃在书法上吸收了金农的特色，将书法与绘画巧妙结合并自成体系，使得画面中散发着更加符合当代人审美倾向的文人绘画。

老圃《果蔬》34×272cm

最后，老圃也长于对物象的描绘和塑造。作品中各式田园物产的真实质感，加上形态上的夸张与变形，给观者带来了独特的视觉感受和丰富的精神内涵。尽管老圃的绘画仍隶属文人画中的折枝花卉一类，但他并没有过多地强调笔墨特征，始终保持着色泽的素雅与纯真，在绘画语言上与乡居生活中真挚、朴素的情感一一对应，塑造了一种平淡清逸的“写真”情怀。

老圃《浮溪写真》34×272cm

荆浩在《笔法记》中强调作画要“图真”。曾言“似者，得其形，遗其气”，“真者，气质俱盛”。而老圃所提倡的对生活写真，是在本质上做到了“传神”和“得其气韵”。他借助具象的写实语言来表现抽象的情感流露，用一筐筐充满生活温情与朴质馨香的瓜果菜蔬，抒写着最真实的田园物产，也借此反映了他对乡居生活的热爱和回望。

老圃《果蔬》34×272cm

老圃不仅运用画笔来描绘生活，而且通过文字来记录感受。阅读老圃的生活散记，更能体会到他与乡居生活之间的诸多情感羁绊，例如他曾讲述年幼时与跟祖父母相处的点滴往事，可知画中的物象对他而言似乎意味着更重要、更深刻的意义，尽管其中的某些情感是外人难以获知和感受到的，但无疑是老圃作品中最动人心弦和感人至深的出发点。

老圃《物产》34×272cm

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