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注：此图来自于2013年新快报新闻
北上掘金成为港台艺人的共识，大陆片方也乐于使用港台的老戏骨，演戏好，价格低，有观众缘。
而这两三年来，演员片酬更像是疯了一样的涨。8月26日， cctv点名批评国内演员片酬过高一事，周迅和霍建华因拍《如懿传》拿走1.5亿元片酬不幸中枪。
当然，还有很多没有被点名的小鲜肉，拿着与演技极其不相符合的高片酬。
不妨从收入上做个对比：
1986年人均月收入为105元，2016年上半年，人均月收入为6846元。三十年间，中国人均收入翻了65倍，而一线明星的片酬却翻了一万倍，差距实在大得惊人。
看了中国的纵向比，再来看看国际横向比。
美国：工会限底薪
在美国，有相当一部分的演员加入了演员工会，演职人员通过工会的力量谈判争取，得到合理的酬劳。工会规定了不同工种、预算和角色演员的最低薪酬，对大牌明星的片酬未做限制。例如，美国演员工会曾在2013年规定出演电影和电视剧的演员日薪不得低于859美元。
什么？不给？不给
美国演员工会就会组织进行罢工了！
当然，美国演职人员的薪酬结构是各个群体间谈判妥协的结果，不会造成一方独大的局面。
而且，演员工会多在为演员争取最低保障，超级明星的超级收入得靠他们自己努力。
美国一线明星的片酬也不低，小罗伯特·唐尼凭借《钢铁侠》、《复仇者联盟》等作品跻身“2000万美元俱乐部”，多年来一直是好莱坞片酬最高的男星。
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即便是这样，好莱坞演员的片酬占比只有整个投入的30%，而中国演员的片酬占比动辄达到70％以上，所以，观影观剧都在看脸，而看不到好的制作。
这是薪酬结构导致的恶果：好莱坞的演员片酬属于纺锤体结构，而中国则是金字塔结构——在金字塔顶端的一线艺人拿着动辄几十万、上百万一集的片酬，而在其低端的群众演员每天仍在温饱线上挣扎，日酬50－100元不等。贫富差距的马太效应，在中国娱乐圈里更为显眼。
韩国：编剧更值钱
韩国明星分A、B、C三个档，其中A级明星的片酬与中国一线明星片酬相当。
因《来自星星的你》走红的金秀贤，其片酬平均每集一亿韩元，约合人民币56万，李敏镐和全智贤约每集7000万韩元左右。
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B级演员的片酬每集1000—2000万韩元之间，C级的则更少，甚至不如工薪阶层。
特别要指出的是，韩国的编剧比演员更值钱，在韩国排名前十的编剧，收入可能会超过主演，平均每集5000万韩元左右。
即便在绝对值上，韩国一线明星的片酬和中国相近，但在成本占比上仍然远远低于中国。《鸣梁海战》的导演金汉珉曾透露，演员的成本只占电影制作费用的10%，《太阳的后裔》制作人则表示韩国演员片酬占比只占总预算的20%－30%。
日本：电视台强势
在2013年日本流传的某电视台女星片酬榜单中，位列第一的当红明星米仓凉子，片酬不到16万元人民币，和中国的一线明星相去甚远。
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究其原因，日本电视台垄断了日剧产业，具有娱乐圈的强势地位，对演员的片酬定制了一整套的评估机制。电视台会根据明星的业内地位、演技等因素对片酬进行评估，然后与明星经纪人洽谈。
另外，日本这些电视台彼此之间形成了一种默契，很少会为了抢大牌而恶性竞争，给出的片酬差价一般都在20%以内。
演员片酬占比高达650%—70%的，除了中国，恐怕没有第二个。
冯小刚等多位业内知名人士曾指出，与全球同业相比，这是一种超常规现象，会把制作公司的艺术创作引向“看明星脸色、为明星打工”的窘境。
我们不禁要问，怎么会这样？！
