以后在戛纳，最期待的导演就是她

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我相信，在死亡面前，我们都是平等的。但与此同时，我们对自己的身体都有各自独特的体验。

问：我整理了一份最具感觉和视觉冲击力的电影片单，其中当然也包括《生吃》和《钛》，这两部电影的主角都震栗着观众。你能再和我分享一下欲望在你的作品中扮演的角色吗？特别是欲望与凝视之间的关系？你提到在《钛》中，你试图颠覆通常主导我们看待女性身体的男性凝视。

朱利亚·迪库诺：是的，你说的没错。对我来说，凝视有着社会建构的内涵，特别是当你谈论男性凝视时，但女性的凝视也是如此。这种凝视在某种程度上是有偏见的，是由社会建构的。而欲望则是逃避凝视的方式。对我来说，欲望意味着自由。

我在《生吃》和《钛》中都在极力追求着这种自由。至于说到《钛》中的亚历克西娅，她的种种行为和死亡冲动有很大的关系。这和我在《生吃》中塑造贾斯汀的方式正好相反。

贾斯汀接受情感的方式是双向的。她有一个与她分享无条件的爱和欲望，超越任何性别或任何形式的性行为的人，因为她们需要彼此。这种因为相互需要而产生的爱是发生性关系的基础，对我来说也是非常积极的一点。

最后，贾斯汀没有咬死阿德里安，而是咬了自己。不知怎么的，阿德里安也没有被这吓到。

《生吃》

而《钛》的主角亚历克西娅接受情感的方式则是单向的。尽管她与她的车有一种特殊的联结，但它只不过是一辆车罢了。

对她来说，这仍然是一种远离自己人性的方式。然而，在她决定成为阿德里安之后，她开始对文森特产生渴望，这是她一生中第一次开始感受到人类的存在。这是令人难以置信的自由。

这种自由在消防队员伴随着「未来群岛」（Future Islands）乐队的歌曲《Lighthouse》起舞的场景中达到了极致。对我来说，这一幕既充满了欲望，又带有优雅感。跳起舞的亚历克西娅真的美极了，优雅极了。她开始感觉到某种超越她的情感，那就是她对文森特的渴望。

问：你曾说，噩梦给你带来过很多灵感。我很好奇，你有没有什么不敢写出来的故事，或者还没有准备好的故事？

朱利亚·迪库诺：我不敢讲的故事？（笑）也许有这样的故事，也许它们已经出现在我之前的电影中，也许我之后会拍一部关于它的电影。

问：亚历克西娅、贾斯汀、阿德里安，这些角色的名字不仅出现在了《生吃》中，还出现在了《钛》中。名字上的重复是有意为之吗？

朱利亚·迪库诺：是的，这些角色是一切的基础。我从《少女初长成》开始构建贾斯汀这个角色。加朗斯·马里利埃扮演了这个角色（她在电影《钛》中扮演的角色也叫贾斯汀），她是我亲密的伙伴，也是我崇拜的的缪斯女神。

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