无需为这个63岁的「坏女人」惋惜，她早已封神，超越了奥斯卡

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电影 没有刻意突出悬疑色彩 ，连我这样电影理解力为负的人，在影片进行到3分之1处时也把强奸犯的真实身份猜了个八九不离十。

风韵犹存的中年独身女人勾引男邻居不成，却发现道貌岸然的他正是多次对她进行性骚扰、甚至在光天化日之下闯入家中侵犯了她的歹徒。

而在这一系列的刺激之下，女人也成了 性心理变态者 ，企图和男人“重温”暴力胁迫下的性爱…

片中暴虐而激烈的情爱， 对演员全身的每一块肌肉都提出了演技的要求 。

于佩尔打破了文艺片平缓抒情、四平八稳的刻板印象，表现出超越其年龄的张力。

年过六旬的于佩尔扮演前妻，扮演情妇，扮演被性侵者，扮演勾引男邻居的魅力女性，甚至和女合伙人同床共衾、大玩百合戏码——

每一种情爱都是不同的调调，似乎只要嗅觉足够敏锐、就能闻出于佩尔身上截然不同的荷尔蒙味道 。

不过，无论是在餐桌上向朋友及前夫“报告”自己被侵犯，还是在店中选购防狼喷雾，甚至是在经历了废柴儿子喜当爹、“不安于室”的老妈中风去世、刽子手父亲老死狱中这一连串打击后——

于佩尔的表情始终是淡淡的， 内心或有跌宕，表面波澜不惊 。

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这类性格乖戾、带有一点厌世情绪的角色，正是于佩尔最擅长演绎的。

我甚至能看见号称把演戏当做“ 疯狂宣泄 ”的于佩尔掂着手上的剧本，嘴角浮现出微笑。

她那略带杀气的锐利眼神总是直勾勾地盯着镜头，薄薄的唇抿成一条线——薄唇在传统小说里代表着阴险恶毒与坏运气。

万幸于佩尔没有沦为雪姨式脸谱化的毒妇， 每个角色都极尽纠结、复杂之能事，可悲可叹，令人扼腕。

比如让于佩尔首次在戛纳电影节封后的《Violette Nozière》，就堪称一部坏女人传记。

《Violette Nozière》

年轻的Violette在外是个风骚放荡的妖艳贱货，每次走进家门之前就躲进楼道口的小储藏室换上白色及膝袜、擦去口红，以便在父母面前扮演乖乖女的角色。

母亲如清教徒般严厉、顽固，父亲温和软弱， 却 在Violette才12、3岁时就猥亵了她，成了她的性启蒙者 。

这个家庭表面上寒碜平淡得近乎乏味，实则一个冻坏的苹果，早已烂入骨髓。

泥污中开出的恶之花，拿着老男人给的钱和从父母那儿偷来的积蓄“包养”小白脸，又处心积虑地哄骗父母，让其服下毒药，使父亲当场毙命。

在法庭上与母亲对峙的Violette，一会儿跪在母亲脚边哀求其原谅，一会儿又挑衅地说 “你就是在嫉妒我” 。

卸下玩世不恭的伪装， 少女杀人犯仿佛从理智的边缘跌落 ，迎来一场歇斯底里的爆发。

即便在这样的时刻，于佩尔的眼神仍是空洞的；更确切地说， 是将仇恨、妖媚和疯狂一股脑丢进一口名为“空洞”的锅里，煮出一股莫可名状的寒气 。

再回想片中女孩勾引有钱男人时故作娇憨的小动作——骚一骚鼻翼，歪着头讲些傻话——更令人悚然心惊。

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