动荡政局、新片减少、观众流失、流媒体收割：多重围剿下的韩国电影

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“为韩国电影注入活力：齐心协力振兴电影”主题座谈会

大家也许都听过一个词，叫“窗口期”。从电影上映到下映登陆流媒体，这中间的时间就是窗口期。 窗口期被称为“电影院的护城河”，因为它保证了影院一定时间内 独享电影播放权，从而吸引观众。

但随着流媒体的迅猛发展，留给韩国影院的窗口期不多了。

在法国，这个窗口期是4个月左右。并且法国文化部在2022年与奈飞签订协议，奈飞必须每年投资10部本土电影来促进法国影视发展，才能获得获得法国影片下映后的放映权。

反观韩国，直到今年2月，韩国企划财政部才发布《2023修订税法后续实施令修订案》， 计划立法强制韩国电影窗口期不短于6个月。但计划终究是计划，修订案至今也没有立法落实。

金汉珉导演

对此，金汉珉导演指出：“ 无论我怎么宣称《闲山：龙的出现》和《露梁海战》是值得在电影院里观看的电影，观众们也不会去电影院的”“大多数人认为只要再等一段时间，就可以在家里观看 ”。

他的话不无道理。 疫情期间影院关门，许多电影要么延期，要么登陆流媒体，这也就促成了第一波电影上线流媒体的热潮。 虽然疫情后电影院重新开张，但人们的观影习惯已悄然改变。在家看电影的习惯一旦养成，就会发现去电影院的时间成本和经济成本确实高出不少。

同时也有不少片方发现，面对不稳定的电影市场，上线流媒体收益率更高。 因此哪怕疫情已经结束， 许多片方一旦发现自己的影片在院线反响不佳，就会压缩业内默认的窗口期，尽早上线流媒体，避免线下损失。

2021年4月，前一年年底跳票的电影《徐福》宣布院线和韩国本土网络视频平台Tving同时上映。这个争议性的行为，打破了过去韩国业内心照不宣的6-12个月窗口期，开了一个很坏的头。

此后，越来越多的电影开始压缩窗口期，并发展成常态。 哪怕是在韩国院线炙手可热的《首尔之春》，也是在2023年12月底上映院线，今年2月初就上线流媒体。而今年的韩国票房冠军《破墓》也是上映不到两个月就退出了院线。

极卖座的电影都只能在电影院撑1-2个月，更别提其他中小成本电影了。例如2021年的《胜利号》和2023年的《毒战2》，甚至干脆不在院线上映，直接上架流媒 体。

这种现象其实很容易导致片方和院线双输。 片方不敢承担来自影院的风险，就匆匆将作品上线流媒体。而网络平台往往会以买断制，或者相对保守的价格收购影片。 因此片方也许可以避免血本无归的悲剧，但其获取的收益却越来越少。

面对每况愈下的投资比，资方也只会愈发谨慎地投资电影，进一步限制韩国影视业产能。 院线的损失就更不用提了，毕竟片方有了新下家，院线也就失去了议价权。

电影院无片可上导致观众流失，观众流失导致影片上线流媒体或干脆停工，再进一步加剧影院的无片可上。

牌桌上不可能所有人全输。 当韩国本土影视从业者都大骂“呀一shake it”的时候，一股“境外势力”蒸蒸日上。 然而这股“邪恶力量”并非来自北边的三将军，而是来自韩国的盟友美国。

奈飞拿下韩国市场，董事会胜利结算画面

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