正文
《一篮春色卖遍人间》
他画黄浦江畔的黄包车夫，画北平城里捡破烂的老人和算命的盲人……画自己亲历、亲见的人间苦难。齐白石看到蒋兆和画《卖子图》，题写了“妙手丹青老，工夫自有神。卖儿三尺画，压倒借山人”的诗句。
《流浪小子》
《与阿Q像》
蒋兆和在而立之年流寓北平，自此为京城老百姓写照，成为老百姓的画家，给他那些悲剧性作品做过模特儿的老人们还有不少健在。正如1942年他在北平出版的第一本画册的自序所言：
“知我者不多，爱我者尤少，识吾画者皆天下之穷人，惟我所同情者，乃道旁之饿殍。”
《卖小吃的老人》
《街头小子》
蒋兆和在《盲人》中题道：“莫当我无目，但凭这枝竹，人间黑暗地，有目岂吾如？”这说明他已不限于对人生之不幸的同情，还有对黑暗社会的抗争。
《战后余生》
作为一名水墨人物画家，蒋兆和用他的画笔，执着地为下层民众呼吁呐喊。他坚持
“为民写真”
，让中国的民众和正在发生的重大事件以特写的形式破天荒地跃然在中国画纸上。
《迷途的羔羊》
最可贵之处在于，蒋兆和的作品摒弃任何概念，不虚拟些许希望，不鼓吹高亢的主张，惟忠实于满目灾像，而独以内心的意志与大诚恳，直指生民涂炭而天地间无可哀告的绝境。
这份用心，令人感动至今。
《施舍一个》
命运多舛的《流民图》
如果说蒋兆和早期作品是通过一个人、一个家庭的悲剧，表达了作者对于人生的关切和社会的思考，那么，创作于1943年的巨幅画卷《流民图》，则通过大江南北各个不同职业不同年龄的上百个任务形象，表现了日本侵华战争给整个中华民族带来的历史性的悲剧，是他的反对侵略战争、对民族命运的忧患意识的集中体现。
《蒋兆和自画像》
侵略者横行霸道的行径，激起了画家内心深处强烈的悲愤之情，经过长期酝酿，1942年开始动笔，历时一年完成了《流民图》。他那时流寓北京，独身一人，条件较艰难，筹措作画费用已是不易，为了瞒过敌人的眼睛，不得不一小幅一小幅分散着画，画了一年多，最后合成六尺高、八丈多长的巨幅。
《流民图》（局部）
在画面中，蒋兆和塑造了一百多个无家可归的、社会底层的劳苦大众形象，与真人等大。构图多为半身特写，重个性刻画，使形象有呼之欲出之感。笔墨侧重悲怆氛围，烘染愤慨情绪的宣泄，缩短了艺术形象与观众间的距离，具有强大的艺术感染力。
