正文
图2 方卣
例如方卣（图2）即非常典型。这件方卣的形制与属于殷墟文化一期（殷代早期）的安阳小屯M331出土卣相近，只是M331卣圈足作圆形。与此器更为相近的是现藏日本白鹤美术馆的传河南安阳武官村北地出土的亚方卣。此型方卣当是同时期流行的长颈圆腹卣的变异。这件方卣之方形腹鼓张而腹壁竖直，加上方形圈足，使整个器物的重心显得相当稳重。但是腹部上面的长颈，实际上是由4个坡面围成，而从腹壁四棱上端向上伸展出的4条弧形扉棱附在长颈上，再配以长的圆拱形提梁，形成了方形与弧线的对接。其实图1那件亚址方觚，将其上腹部至口沿做成坡状而与方形的下腹部及圈足相接，也属于此种手法。
手法之二，在作为器身主体的直立的方形或长方形部位上衔接其他各种不同的平面几何形体，成功地避免了视觉上的枯燥感。
图3 方彝
较典型的例子，即方彝（图3），与殷墟妇好墓出土的妇好方彝形制近同。其造型特征是，占了通高三分之二以上的深深的腹部四面均为直壁，无论是正视还是侧视，器腹均近于长方形，使全器显得非常端庄，如果盖顶也做成平面，全器即只是个方正的单调的几何体，所以设计者将器盖设计为四阿式（指屋宇或棺椁四边的檐溜，可使水从四面流下）的屋顶式的器盖，将耸立的四壁转化为倾斜向上的集凑的四坡。与此相应，器腹四角直立的折棱向上延绵至器盖，收拢为4条斜棱又终汇成盖顶的1条横向的直脊。此外，四阿式的器盖，其正视为梯形，而侧视为三角形。而长方形的圈足四面中间又开有一圆拱形的小口，也都予以了变化的感觉。全器器表呈现的这种几何形状的变化，成功地构合了造型上的多元因素，在保持了总体的庄重气质的同时，给人一种丰富的多层面的视觉感受。特别是盖顶上的同样是四阿式屋顶状的提手，处于器物的最高端，更会凝聚观赏者的目光，进一步消除了直壁的单调感。方彝在迄今经考古发掘的一般商人墓葬中甚少发现，多出于较大型的，也即是较高级的贵族墓葬，殊为珍贵。其整个造型，会使人想见到当时的宫室建筑，考古发掘已不可能展示其屋顶，而方彝的四阿式盖顶，证明了这种中国传统建筑形式历史之悠久。
图4
手法之三，用纵向的弧线与曲面来展现腹部横截面为方形或长方形的器体。
例如商后期方罍，与一件现藏于美国芝加哥艺术馆的方罍形近，只是此方罍已有矮圈足，表明其年代可能相对略晚。方罍也是一般商人墓葬中很少发现的，常是较高等级的贵族墓才有出土。方罍通高一般均在30厘米以上，高大者甚至可以达到60厘米，故其本身已自具有庄重的气势，如其深腹再做成直壁造型自然难以摆脱板滞之感，故设计者使方罍成坡肩，腹部四壁呈缓缓的曲面而微向下收缩，从而使其四边棱正视则呈弧线，这种设计将横截面的长方形体态与纵行的曲面及弧线相互交叉，构为一体，也生动地体现了商人在青铜器造型艺术上使刚、柔两种因素对立统一于同一器物的设计理念。
