正文
编剧帮
:
很多影评人看完本片都提到了一个词儿就是“寓言”,甚至还有所谓的“预言”,对此您会有怎样的解释?
梅峰
:我觉得无论是寓言还是预言,这都不是我们创作的目标。其实我们就是想给大家讲一个看得懂的故事。寓言性这个东西是取决于个人独特的读解,这个读解当然是来自于老舍先生原作小说的丰富性。其实我也觉得这个寓言性在老舍原作小说里面就已然存在,而且非常强烈,我们只不过是转换了一种视觉语言而已。
编剧帮
:
您在《春风沉醉的夜晚》里用了多处留白和闲笔,叙事也非常的节制。对此,您对编剧有怎样的建议?
梅峰
:
一个电影,它整个叙事的韵律要有它自己的调性
,因为写这种世情剧其实都是跟着人物的命运和情感走的,当然它也取决于情节点、戏剧点、障碍设置的设计等方面。可是你跟着人物的命运和内心情感往前走的时候,会自然的捕捉到一点“韵律”,这其实就是闲笔和留白。这就好像,我们所谓的诗意,都是在衔接时,自动涌现的。
《春风沉醉的夜晚》在情绪到达高潮时没有一句对白
编剧帮
:
您之前在采访里曾说道,“
《不成问题的问题》没有坏人,几乎每个人都是可怜人,他们的小心机,也常常是出于自私、怯懦,夹缝中求生存自保。但正是这种人人身上有之的平庸的恶,组合起来,构成为了社会的顽疾。
”我们是不是可以把它理解为是这部电影的主题呢?
梅峰
:我希望这会是一个让我们去思考电影,它会让我们在自己熟悉的文化结构里看到人在取舍、分寸、进退等方面的方法。至于这种平庸的恶,只有涉及到个人利益的时候我们才会看得到。但是
它并不是日常生活的一个教训
,它也不是说你从中拎出一个来,就会变成一个道理。
因为我对于人物的取舍和判断,基本上是中立性的。无论是丁主任还是对秦妙斋,他们在整个戏剧的方向上都有如此重要的“问题”,但是你看到的这个电影,它的观察方式依旧是中立性的。正因为这样,我们才看到了他们的“问题”,我希望这是这个电影带给观众的体验。
关门写作,残酷又繁荣
说到中国电影市场,梅峰说:“其实我对市场没那么悲观。”确实,一些好的作者性很强的电影,正在打开中国电影多元化创作的局面。而认真创作的小成本电影,它所对应的“小众”依旧能支撑起电影的票房。
他说:“电影不是只有一种方式去经营的,因为观众也在分流”。说到《不成问题的问题》,他并不担心文学性内核与观众之间会产生沟通障碍,因为这确实一部很通俗、很生活化的电影。对于编剧、导演、老师这三个身份,他直言自己最认可的还是老师这个身份。同时他很高兴看见如今电影市场的繁荣,因为繁荣才让更多创作者有了更多的机会。其实创作
和市场,始终存在着一定的距离,而如何让距离产生美,似乎也是创作者一生的课题。
梅峰导演在片场
别瞎聊,关上门去写吧
编剧帮
:
如何评价本片另一位编剧黄石的表现?
梅峰
:黄石的灵感非常多,效率也非常高,我把影片中几个女性人物的创作交给了她。我们俩同时把《围城》看了两遍,试着去找一些灵感。这其实就是我们俩的沟通方式。
另外一个我说:“黄石,大的三幕剧的结构架子搭好了,现在你别问或者别担心你跟上来的素材有没有用,你先给我往上铺素材。”所以她有一稿工作是铺了很多人的素材,包括丁务源的来历,他有一个亲戚(堂弟)来投奔他,说要被辞职,换主任,他们是不是一块跑到云南做生意,她就这样做了很多细节的辅助工作,而我就在这个基础上进行取舍。
梅峰、黄石凭借《不成问题的问题》荣获第53届金马奖最佳改编剧本奖
编剧帮