专访梅峰：我们拿什么跟今天的观众去交流？（1347期）

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编剧帮 ： 很多影评人看完本片都提到了一个词儿就是“寓言”，甚至还有所谓的“预言”，对此您会有怎样的解释？

梅峰 ：我觉得无论是寓言还是预言，这都不是我们创作的目标。其实我们就是想给大家讲一个看得懂的故事。寓言性这个东西是取决于个人独特的读解，这个读解当然是来自于老舍先生原作小说的丰富性。其实我也觉得这个寓言性在老舍原作小说里面就已然存在，而且非常强烈，我们只不过是转换了一种视觉语言而已。

编剧帮 ： 您在《春风沉醉的夜晚》里用了多处留白和闲笔，叙事也非常的节制。对此，您对编剧有怎样的建议？

梅峰 ： 一个电影，它整个叙事的韵律要有它自己的调性 ，因为写这种世情剧其实都是跟着人物的命运和情感走的，当然它也取决于情节点、戏剧点、障碍设置的设计等方面。可是你跟着人物的命运和内心情感往前走的时候，会自然的捕捉到一点“韵律”，这其实就是闲笔和留白。这就好像，我们所谓的诗意，都是在衔接时，自动涌现的。

《春风沉醉的夜晚》在情绪到达高潮时没有一句对白

编剧帮 ： 您之前在采访里曾说道，“ 《不成问题的问题》没有坏人，几乎每个人都是可怜人，他们的小心机，也常常是出于自私、怯懦，夹缝中求生存自保。但正是这种人人身上有之的平庸的恶，组合起来，构成为了社会的顽疾。 ”我们是不是可以把它理解为是这部电影的主题呢？

梅峰 ：我希望这会是一个让我们去思考电影，它会让我们在自己熟悉的文化结构里看到人在取舍、分寸、进退等方面的方法。至于这种平庸的恶，只有涉及到个人利益的时候我们才会看得到。但是 它并不是日常生活的一个教训 ，它也不是说你从中拎出一个来，就会变成一个道理。

因为我对于人物的取舍和判断，基本上是中立性的。无论是丁主任还是对秦妙斋，他们在整个戏剧的方向上都有如此重要的“问题”，但是你看到的这个电影，它的观察方式依旧是中立性的。正因为这样，我们才看到了他们的“问题”，我希望这是这个电影带给观众的体验。

关门写作，残酷又繁荣

说到中国电影市场，梅峰说：“其实我对市场没那么悲观。”确实，一些好的作者性很强的电影，正在打开中国电影多元化创作的局面。而认真创作的小成本电影，它所对应的“小众”依旧能支撑起电影的票房。

他说：“电影不是只有一种方式去经营的，因为观众也在分流”。说到《不成问题的问题》，他并不担心文学性内核与观众之间会产生沟通障碍，因为这确实一部很通俗、很生活化的电影。对于编剧、导演、老师这三个身份，他直言自己最认可的还是老师这个身份。同时他很高兴看见如今电影市场的繁荣，因为繁荣才让更多创作者有了更多的机会。其实创作 和市场，始终存在着一定的距离，而如何让距离产生美，似乎也是创作者一生的课题。

梅峰导演在片场

别瞎聊，关上门去写吧

编剧帮 ： 如何评价本片另一位编剧黄石的表现？

梅峰 ：黄石的灵感非常多，效率也非常高，我把影片中几个女性人物的创作交给了她。我们俩同时把《围城》看了两遍，试着去找一些灵感。这其实就是我们俩的沟通方式。

另外一个我说：“黄石，大的三幕剧的结构架子搭好了，现在你别问或者别担心你跟上来的素材有没有用，你先给我往上铺素材。”所以她有一稿工作是铺了很多人的素材，包括丁务源的来历，他有一个亲戚（堂弟）来投奔他，说要被辞职，换主任，他们是不是一块跑到云南做生意，她就这样做了很多细节的辅助工作，而我就在这个基础上进行取舍。

梅峰、黄石凭借《不成问题的问题》荣获第53届金马奖最佳改编剧本奖

编剧帮

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