正文
中国美声女高音歌唱家：
幺红、和慧、张丽萍、迪里拜尔、孙秀苇、王秀芬、殷秀梅、王霞等。
西方歌剧的女高音：
西方歌剧很多是以女主角的名字命名的，因为女高音在西洋歌剧中占有主导地位。
《阿依达》
《图兰
朵
》
《托斯卡》
威尔第：
《阿依达》阿依达，《茶花女》维奥列塔
普契尼：
《托斯卡》托斯卡，《图兰朵》公主，《蝴蝶夫人》乔巧桑，《波西米亚人》咪咪
多尼采蒂
：
《拉美莫尔的露琪亚》露琪亚
贝里尼：
《诺尔玛》诺尔玛《梦游女》阿米娜《清教徒》埃尔维拉女高音
比才：
《卡门》卡门
女高音可划分为：戏剧女高音，花腔女高音，抒情女高音
音域特点：
多饰演中青年女子，类似中国戏曲青衣花旦，高音明亮清脆，中声区较弱，演唱时音高越低声音越弱。
女高音音域：
c1
—
c3
（
261Hz
—
1044Hz
）
抒情女高音：
c1
—
b2
（
261Hz
—
988Hz
）音色柔和优美，适合演唱抒情婉转旋律
戏剧女高音：
音域与抒情相近，但音色更加饱满有力，能够表现更加强烈的情感和戏剧冲突。
花腔女高音：
c3f
（
261Hz
—
1076Hz
）（小字三组
f
，比女高音高
6
个半音）音色清脆明亮，善于演唱快速的跳音音阶，琶音和装饰音。
女中音
/
次女高音：
多饰演中老年女子，类似中国戏曲老旦，音域宽广，中音区浑厚，共鸣好。
西方歌剧的男高音：
威尔第：
《游吟诗人》《弄臣》
“女人善变”
多尼采蒂：
《爱的甘醇》咏叹调
“偷洒一滴泪”
普契尼：
《图兰朵》
“今夜无人入睡”，《托斯卡》“奇妙的和谐”“星光灿烂”，《艺术家的生涯》“冰凉的小手”
男高音特点：
音域：
C1-C3High-C
（
261.6Hz
——
1046.4Hz,C4-2092.8
）。
音色：
高音明亮穿透力强，有爆发力，中低音柔和有力度
相貌特征：
声带短、脖子短、适合高音振动。
男高音可分为：
戏剧男高音：
高音具备金属般的音色，能够表现激昂的情感，情绪具有张力。
抒情男高音：
号略小，音域不宽但高音明亮，演唱细腻。
英雄男高音：
大号男高音，具有持续的演唱高音的能力和极宽的音域。
男中音：
音域
A
—
a2
（
220Hz
—
880Hz
）。
戏剧男中音：
可以往下两个半音。
抒情男中音：
还可以往上两个小二度，类似中国戏曲的老生和花脸（生行
净行）。
案例：
罗西尼：
《塞维利亚理发师》
“快给大忙人让路”
莫扎特：
《费加罗的婚礼》
“你不要做情郎”
男低音：
音域：
E
—
e2
（
41Hz
—
660Hz
）
案例：
歌剧《阿依达》
作曲：
威尔第
美声唱法来自
17-18
世纪意大利
声音特点：
音域宽广，声音丰满雄壮，讲究胸腹腔及头部共鸣，音量宏大，声区统一，穿透力强。合唱气势庞大，乐队编制齐全，声部变化多样，交响乐的发展也借鉴于歌剧的序曲。
意大利歌剧《图兰朵》
作曲：
普契尼
男高音咏叹调《今夜无人入睡》
声音特点：
不需要加扩声，但需要歌剧院声场环境良好，美声唱法声音宏亮无需扩声，但声压级不足。
意大利歌剧《托斯卡》
作曲：
普契尼
第一幕男高音经典咏叹调《多么奇妙的和谐》
声音特点：
剧院前
10
排可以听清，
10
排以后逐渐声音衰减严重。
古典歌剧院
德国拜罗伊特侯爵歌剧院，专为瓦格纳定制演出剧目《尼伯龙根的指环》，建于
1744
年—
1748
年，巴洛克风格。
当代歌剧院
案例：
哈尔滨大剧院
声场特点：
混响时间较长，观众人数多。
