蔡明亮：看故事去网飞，欣赏艺术应回归影院

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电影的起源，小康的病和生命的记录

Ifeng电影：电影的海报中，在标题“日子”之外又出现了大量的白色，这些白色也出现在片头和片尾中，为什么会这么做？

《日子》海报

蔡明亮： 一般电影我们都会使用黑色开始，但这部电影里我选择用白色，看完这部片之后你会发现，日子是一片空白的，所有的东西都会去填充它，不停有东西进来，不知道未来有什么东西会来。

Ifeng电影：电影的拍摄总共历时多久？

蔡明亮： 我在2014年就开始拍了，那时记录的主要是小康生病的过程，当然我没有用到全部的素材。因为亚侬的出现使影片加速，我也不知道电影具体拍了多少天。

《日子》剧照

Ifeng电影：三十年来，和李康生的这种近乎共生的合作关系是什么样的？

蔡明亮： 这像我人生的礼物，你没有办法去解释，这个关系有时候很矛盾，当你一直拍一个人的时候，基本上已经被限制住了，不能去扩张。

很多电影人都说我可以拍各种不同的人，不同的明星，但李康生有一种超过一切的吸引力，他让我明白我为什么要去拍电影，电影的本质因为他而被显现出来的。

整个事情都是老天的安排，我很少去想为什么，但只有这样拍我才觉得拍电影有意义，不然我去卖面也可以生活，为什么要辛苦去拍电影。

《日子》剧照

Ifeng电影：是什么让你想去关注亚侬这样的外籍劳工的角色？

蔡明亮： 在《黑眼圈》里我就已经拍过外籍劳工了，我很了解外籍劳工的故事，我是东南亚人，在台湾工作，本身就是一个外籍劳工。

我在旅行的时候，也会特别关注外籍劳工，无论他们是来自尼泊尔的，印尼的，缅甸的或者是泰国的，很多贫穷的老挝人会移民去泰国工作，亚侬是我第一个遇到的老挝外籍劳工。

《日子》剧照

其实不管在哪一个国家，每一个外籍劳工的状态都差不多，是从一个笼子进入另一个笼子，好像赚到一些钱，可是这些钱很快就会花完，有一种没有明天的感觉，这让我心里有很多感触，所以我遇到亚侬之后，就很诚心想和他做个朋友。

02

没有对白，电影是视觉的艺术

Ifeng电影：李康生在记者发布会上说过，这部电影开拍的时候没有剧本，成片也是没有对白的，你觉得电影的文学部分是可以从电影里完全剥离出来的吗？

蔡明亮： 对我来说，电影是视觉的概念，我们常常误解电影需要讲故事，其实电影的文学性更偏重一种影像概念，而非文学的文学性。

我的这个电影不是故事片，而是带有记录的概念，将对生活的记录串成影像进行表达，还原生活的真实面貌。

什么是剧情片，什么是纪录片，尤其是到了当代，我越来越觉得不用去区分。我们应该思考的是，电影在电影院的表现方式能有多少，作者要如何表达他的影像。

包括我之前做的《行者系列》，或者只有脸特写的影片，会让观众看到电影院能看到什么样的表达，而不是透过哪种电影类型会被观众才能看到，被电影的类型限制住。

蔡明亮执导的无对白实验短片

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