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马海方：民俗流韵的放松与自然 | “高峰之路——新时代中国画新典范”大型系列活动

艺术市场 · 公众号 · · 2018-11-04 20:24

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《美术》杂志社社长兼总编

中国美术家协会理论委员会副主任

马海方作品描绘的是老北京民俗里巷中的底层人物，实际上是用中国画的传统笔墨来抒写民俗风情。但他画得很有趣味，并且笔墨功底扎实。20世纪八九十年代是新文人画崛起的重要时期，其概念是相对于以素描造型为基础的现实水墨人物画提出来的，在理念上更加强调人文情怀的理解与意识，力求通过笔墨形态来转化人物形象。

马海方《金秋十月乐子多》136×68cm 2016年

马海方的人物画即在这一时期的艺术环境中产生，人物画的创作不再追求正统、严肃以及场景宏大的叙事性表现方式。因此，马海方率先选择了老北京胡同中的百姓形象，这些形象显然在以前是不登大雅之堂，即使陈师曾也曾画过类似题材，但其笔下的百姓特征更贴近于民俗色彩，况且仅画过一两幅长卷或册页，没有将这类题材当作终生的表现对象和绘画方法。而马海方的不同之处，就在于他一生只画老北京的民俗人物。

马海方《旧京风情吹糖人图》

因为在马海方的求艺经历中曾接受过系统的西方造型训练，所以在他笔下的人物形象中保留着非常可贵的写实造型与结构理解。尽管他追求画面的随意感，但又与纯粹的传统文人画不同，即使把人物形象画得再有戏谑的成分和风俗的味道，写实的造型结构也会在各种形体关系中显露出来。另外，马海方也试图以民俗意识来改变常规的造型方法，抓住底层百姓下棋、买菜、修自行车等生活场景，使绘画更具民间风俗的味道和意识。所以说，老北京的民俗生活不单是马海方取材的来源，也是他追求的语言特色。

马海方《旧京风情卖雪花酪图》

因此，马海方的绘画同时介于写实、写意和漫画三者之间，既蕴含着漫画的趣味，也承载了写实绘画的结构造型，还在写意之中追求着一种民俗流韵的放松与自然。马海方的艺术创作，其最可贵的一点是，为我们保留了20世纪80年代以来真实的老北京生活，尤其是改革开放以来发生在底层民众生活中的一系列变化，其中既有人物服饰的变化，也有生活方式和生活节奏的变化，更有手机、摩托车、汽车等新时代、新气象、新生活，由此可以看出马海方的创作题材无所不包，描绘了一种百科全书式的风俗民态。