也谈《白鹿原》：一味迎合观众就是文学改编的救命稻草？

思想聚焦 · 公众号 · · 2017-05-29 21:22

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然而说《红高粱》未能得到理想的收视率似乎是不太负责任。 《红高粱》2014年10月27日开播，那时还是“四星时代”，北京、浙江、山东、东方四大卫视联播，其中北京和山东卫视CSM50城平均收视都在1.5以上，长期盘踞同时段收视率前两名。此外，浙江和东方卫视平均收视率也在一个点以上。

就算放眼年度单个卫视平均收视率排行榜，《红高粱》也凭借山东和北京卫视1.542和1.526的表现分别锁定年度三、四名，仅次于湖南卫视《如果爱情有奇迹》的1.663，以及湖南卫视《宫锁连城》的1.64。此外，《红高粱》还凭借35.5亿网络播放量收获了年度网络播放量的探花席位。

如果这样的成绩还不理想，只能说有些人的预期太过理想化了。要知道当下的电视剧既要忍受越发严峻的网络分流现实，还要接受“四星”变“两星”带来的更加残酷的同档竞争。

《白鹿原》

其三，作者说“《白鹿原》是西北乡土题材，这决定了这部电视剧不能像一些流行剧一样靠演员的脸蛋取胜，从而难以吸引以追星为时髦的城市青年观众。”作者这么说，只能说他对文学改编电视剧的具体情况不太了解。作者上文提及的《红高粱》，正好可以用来否定该论点。

当初《红高粱》的改编，启用的是周迅这样的实力派明星脸来诱发观众胃口，配菜是朱亚文和黄轩。为了诱惑周迅出演并将其打造成剧中绝对女一号的地位，剧本彻底放弃了原著和张艺谋电影中一贯的“我”的视角，这样一来，小说的旁观和调侃尽去，作者的寻根不再，而九儿被推成为第一视角，成就了一个女人的传奇。宅门、土匪、抗战交错，爱恨、情仇、恩怨俱下，加上周公子阔别十余载的荧屏回归，撑开、捋直之后的《红高粱》与原著故事和气质都相去甚远，转而扛鼎了女性传奇剧的大旗。