新年不可错过的编剧书单（第1055期）

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—— 肯尼斯·伯克

罗伯特·麦基《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》 （Story: Substance, Structure, Style and thePrinciples of Screenwriting），1997年

《故事》的另一个名字是“编剧圣经”，它是西方年轻编剧求学路上的教科书，也是国内众多编剧的珍藏到宝典。但众人眼中的“故事教父”罗伯特·麦基却强调“你不能教别人怎么写。我教的是：什么是故事。”

所以， 《故事》论述的不是公式，而是故事原理，探讨故事问题、故事要素、故事设计原理和创作问题 。麦基认为人生经验比知识更宝贵，除了技巧，你还得有故事说。正如阿尔伯特·爱因斯坦所说：“想象力比知识更重要。因为知识定义着我们当下的认知，而想象力指向我们发现和创造的可能性。”

“人类其实只有那么两三个故事，

它们不断地重复，就好像它们从未被重复过一样。”

—— 薇拉·凯瑟

克里斯托弗·沃格勒《作家之旅》 （The Writers Journey: Mythic Structure for Writers）2007年

克里斯托弗·沃格勒在书中坦言“英雄之旅”来自卡尔·荣格的心理学思想和约瑟夫·坎贝尔对神话的研究， 这不是新的发明，只是对事物的总结 。好莱坞人最感谢克里斯托弗·沃格勒“英雄之旅”的12个阶段，因为这是一个经受住考验的实用格式。

“《故事策略》是将故事创意转变成有感染力的 电影剧本的「罗塞塔石碑」。”

—— 斯蒂夫·怀特

埃里克·埃德森《故事策略·电影剧本必备的23个故事段落》，2013年

罗伯特·麦基说：“你有技巧，还得有故事说。”反之，你有故事想说，但也少不了讲故事的技巧。《故事策略》的作者埃里克·埃德森坦言23个故事段落是创作工具，但他强调这不是导致故事索然无味的原因，工具和技巧并不排斥创作的自发性和原创性。

就像不会有太多人质疑莫扎特、贝多芬等古典音乐家的原创力，尽管他们的音乐都有着特定的曲式。不变的是结构，变的是内容。因为当你使用这些工具时，你仍然需要像之前一样开动脑力。 对照23个故事段落，不仅初学者可以有样学样，工工整整；职业编剧也可以评估自己的剧本，查漏补缺。

“我必须得读完全书

才能获得成功的秘诀吗？

一句话，不需要。

成功的关键是这个词：

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