Day 257 比历史本身好看的，是电影作者的心事流露

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到了下半部，时局变化，法西斯上台。影片的基调变得痛苦、黑暗、残暴，并且有些简单的意识形态说教。对资产阶级、无产阶级和法西斯之间关系的讨论都略显幼稚 （真正动人的还是画面：农场主们打猎与警察镇压农民抗议的场景并举） 。学者彼得·邦达内拉甚至说影片的最后一幕 （农民公审地主） 的场景，让人联想起红色中国的芭蕾舞剧《红色娘子军》。也许正是如此，对贝托鲁奇充满好感的中国政府，将故宫首次开放给西方人，允许贝托鲁奇在十年后进入拍摄《末代皇帝》。但是意大利左派并不满贝托鲁奇的“意识形态不清、自恋和自满”。

《一九零零》当然还是好看的，因为贝托鲁奇在《巴黎最后的探戈》之后，就力图要拍摄这样一部伟大的通俗电影。投资部分来自好莱坞，使用了庞大的明星阵容：杰拉尔·德帕迪约和罗伯特·德·尼罗分别扮演农民的儿子和农场主之子。史诗剧经典的双主人公模式，也使得故事得以纵横开阖。多米尼克·桑达（ Dominique Sanda ）也留下了至美的影像——她扮演一位内心走投无路的资产阶级女文青。法西斯大反派则是唐纳德·萨瑟兰扮演，形象到位得吓人，但角色稍嫌过火。

Dominique Sanda

倘若看完 5 个半小时的《一九零零》，对意大利历史为背景的影片更感兴趣，我推荐接下去看长达 6 小时的电视电影《灿烂人生》（ The Best of Youth ， 2003 ）。《一九零零》讲了同日出生、却属于不同阶级的两个朋友的故事；《灿烂人生》则讲了同一个家庭的两兄弟的故事，正好分别涵盖了 20 世纪上半叶和下半叶的意大利历史。

当然从《一九零零》出发，更可以看的是维斯康蒂的《豹》，它描写的是

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