正文
不管图中内容的真假，在人们的惯常认知中，优秀的网络文学作者更像是
“在野高人”。
他们不似严肃文学作家们整天埋头书斋，从早到晚创作，而是
从自己的人生经验、独特的职业经历
中获得灵感和素材，将喜好转化为创作动力。
总体而言，跟传统创作者深刻的文学性表达相比，他们的故事
更接地气、更类型化，也更通俗好读
。
通过“网络”这一媒介传播，他们可以直接迅速地获得喜欢或吐槽的反馈。
反过来，
能不能让更多
人喜欢、上瘾、“不睡觉也要看完”；
传播度够不够广泛，成为判断作品好不好的重要标准之一。
不知道大家有没有注意，开头说的
“茅盾文学新人奖”已经连续三年评出了“网络文学奖”
。
“茅盾文学新人奖”由中华文学基金会、桐乡市（茅盾先生的家乡）人民政府联合主办；可以说是
“国内影响力最大的传统文学奖首次设立针对网络文学的奖项”
。
除了紫金陈，大家所熟知的唐家三少、爱潜水的乌贼（《诡秘之主》作者）、蝴蝶蓝（《全职高手》作者）、南派三叔、匪我思存都曾获此荣誉。
其实，大概五六年前，文坛有过争议，
到底该不该给网络文学以主流认可？如果要对其进行评价，该采用什么样的标准？
一时众说纷纭。
但现在情况显然发生了变化。
相比于
“主流文坛的认可”
，对于网络文学来说，
商业价值似乎是更重要的认可。
如果一部网络作品拥有众多粉丝，大概率会成为“大IP”，随之而来的是卖版权、改编成电影电视剧动画广播剧……妥妥地
位于文化产业和泛娱乐化产业链条的上游
。
就像近年的霸屏剧，从《甄嬛传》到《庆余年》，从《三生三世十里桃花》到《香蜜沉沉烬如霜》，基本都是由热门网络小说改编而成。
不仅是中国，网络小说在全球文化产业链中的重要性都越来越突显。
这个月17号，传出了
“国外最大亚洲玄幻小说平台wuxiaworld被韩国kakao公司收购”
的消息▼
在韩国文化输出的战略中，网文因其极强的传播能力和高度的粉丝黏性，显然被放在了一个不可忽视的位置上。
在这个网络文学已铺天盖地占据了我们娱乐生活的时代，
讨论网络文学与传统文学的关系、什么样的网络文学会成为经典，其实也是在反思我们自己的审美习惯、娱乐方式和精神养料的变迁。
网络时代，大众对文学的理解是否发生了翻天覆地的变化？
包裹着甜腻糖衣的、极具诱惑力的网文及衍生作品，究竟是文化快餐，还是能筛出长久流传的经典碎片？
邵燕君老师在《网络文学经典解读》中的分析，能给我们新的启迪。
