笑点不同，如何相爱？

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由此，我们可以试着将关西与关东的搞笑风格解读为「剧场型」与「屏幕型」的区别，而決定其风格走向的正是「王道模式」与「娱乐笑果」的基因。所谓「王道模式」指的是漫才中「一人负责卖傻设槽，另人对此进行吐槽」的基本原则。对定义了当今漫才形式的「吉本兴业」来说，设槽与吐槽的水平直接反映了组合的搞笑功力和发展前景。

看着吉本、松竹的新喜剧而长大的关西人，早已习惯了这种「卖傻与吐槽」的交流方式，大阪市民「躺枪」的这一反应便可以视作个典型的「のりつっこみ」的案例当发现对方的「装傻」行为后，自己也先跟着「装傻」然后再进行「吐槽」的技巧。

反之，正是因为这种王道模式的存在，关西人对搞笑文化的接受方式已大致成型且较为排外。相比之下作为首都的东京，除了关东本土的搞笑资源之外，不断进入东京的关西势力和来自全国的风格迥异的人才都聚集在此。加上 NHK 日本放送协会）与五大民间放送的总部都设于东京，这里有着更多的综艺资源和一夜成名的机会。

然而在视收视率为生命的电视舞台上，想要抓住观众的视线并非一件易事。因此，比起传统剧场模式，一眼便能记住的形象和充满娱乐效果的言行举止成了出奇制胜的关键。

不论是以「ダメよ~ダメダメ」获得 2014 年流行语大赏的「日本电气联合」，还是呼声较高的「8.6 秒 Bazooka」几乎全裸的「安村」，易怒的「厚切  JASON」，白眼漫才「开心果」…...循着近年在电视上爆红的艺人我们不难发现，「冷场无罪，奇葩有理，娱乐至上」已经成了电视圈的游戏规则。

刘凯琳 / text

知日资料室 / photo

DMa / illustrate

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