拿什么拯救日本动画制作行业？资本、技术还是爱？

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据节目中介绍，首先日本制作委员会制度脱不了关系。虽说是为了规避巨大成本风险而诞生的一种机制，但其弊端随着近年为动画制作行业声讨的浪潮，正在逐渐显露和放大。此前三文娱写过一篇这项制度的详细介绍，不太了解运作机理的可以回顾： 越来越多中国金主参与的日本动画制作委员会，是怎样的模式？

在这张图中，动画制作公司和下请动画公司位于动画生产链的下游 （下请公司指，主要承接大头动画制作公司所分配的一些类似背景、上色等一系列杂役的小团队制作公司） ，而在底层的是动画制作者。这意味着，只要不在制作委员会之列，对动画项目没有出资，不管这部动画人气多么火爆，都不能享有动画版权二次利用所带来的收入。而在圆盘经济逐渐衰落的形势下，周边出售、海外播放的动画变现方式越重要，这些下游制作公司的日子就越难熬。“本次调查显示，动画制作公司和下请公司中平均4家就有1家处于赤字状态。”

动画制作行业群像

1、  Ingresa篇

节目采访的Ingresa公司，是一家成立了10年之久的下请制作公司。这家动画制作公司一直秉持着日本动画中手绘中间帧的作画传统。

据负责人吉本拓二介绍，一般情况下，一部30分钟的动画作品，往往需要3000枚以上的中间帧，而这些中间帧全部由手工制作完成。

但是每帧的薪酬只有200日元（折合人民币13元）。

另一方面，观众的审美能力不断提升，口味越来越刁钻，委托方在作品精度上要求也越来越高，于是画1张中间帧费时不少。吉本拓二表示，即便是公司里手快的动画制作者，1天画20张已经是极限了。

最终，这家公司的动画制作者月平均收入只有10万日元左右（折合人民币6500元左右）。

吉本拓二说，“按照目前的质量要求应得的酬劳，讲道理是能保证过上富余的生活的。但实际情况是，我们在做超出这个单价以外的事情。”

2、阿久津徹也篇

根据日本动画制作演出协会JAniCA《2015年日本动画从业者实况调查报告书》，日本动画业界动画人正社员占比只有15%，40%的动画人都是无所属的自由原画师。而这些自由原画师拿着毫无保障的最低酬劳，阿久津徹也就是他们当中的一个。

报告回顾： 日本动画行业如何培养人才？方法和问题都很多

阿久津告诉记者，自己因为小时候看了《数码宝贝》深受感动，于是决定入行。

但25岁的他现在却面临生活上的难题，算上打工年收入只有100万日元左右，住在NPO（民间非营利组织）提供的月租2万5000日元的小房子内，撤掉椅子就是床。

阿久津说，毫无疑问加入这个行业完全是处于热爱，以后也想坚持不懈地做下去。但得知动画制作者当中只有2成的人结了婚，这意味着他也要同时放弃一些东西。

随后镜头切换到一个深夜还在孤灯作业的背影。

画面的主人公，是一位曾在一家制作公司担任制作进行的动画制作者，工作半年后被查出患上抑郁症。由于长时间加班，最终不得不放弃这个行业。他也说到，辞职的人越来越多，业界是不是在走向破灭。

他向记者展示了自己的工作作息表。上面显示出一周当中起码有6天是从早上11点一直工作到凌晨转钟，一个月加起来加班时间已经超过100个小时。

嘉宾观点

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