国产悬疑，先锋探路

复杂多元的人物面貌，成为悬疑剧有别于其他类型的特点之一。诸如刑警、法医等特殊职业的呈现，以及真实案件改编或奇闻要案的基底，都有着更强的包容性，也能让悬疑剧能做到「离地半尺」，展现其他类型难以触达的人性侧面。

近几年的悬疑剧，在此基础上又有所进阶。在21世纪初，悬疑并不是单独存在的类型，更普适的概念是刑侦或涉案题材。而随着视角的愈加宽广，悬疑剧在新时代被重新打捞，并且做出了有别于过去警匪二元对立视角的新结构。当叙事主体脱离身份标签，回落到普通人身上时，人性的厚度便得到了凸显。

去年播出的《微暗之火》和《新生》在人物塑造上都颇具代表性。《微暗之火》采取多视角交叉叙事，没有纯粹的坏人，在千禧年绽放的烟花之下，每个人都隐藏着不为人知的秘密；《新生》亦是如此，类剧本杀叙事决定了每个角色都是各自剧本里的主角。制片人高博洋曾提到，《新生》对每个角色的人物小传、前史和各自的心理脉络等做了完整的后台设计，「任意拉出几个角色的截面，都能做出番外。」

恶的因子是由原生家庭、社会环境等因素催生而成。因此，在探寻人性灰度、讲述「人是怎么一步步滑向深渊」的过程中，故事会天然与更广阔的社会议题产生勾连。

比起传统意义上本格推理和社会派推理的划分，如今的悬疑剧在风格上更接近东野圭吾所开创的「写实本格派」。在1990年的《宿命》之后，东野圭吾的作品开始更多地触及社会问题，既注重精妙的诡计，又兼具真实性、现代性和社会性。

在谭嘉言看来，《沙尘暴》更接近于生活流悬疑，既有真实质感，也有更厚重的表达。虽然案件本身看似并不复杂，但承载了更有锐度和普适性的社会议题：「发展历程中逐渐荒废的小城，人是走出去还是留下来？环境对人的观念、认知以及人对命运选择，会产生什么样的影响？」

剧集在大部分时候并不提供解法，「呈现」本身更加重要。从这个角度看，悬疑剧的「钩子」也并非只存在于推理进程当中，也是抛出可供观众思考的社会话题。比如《新生》里所描绘的普通人在面对诱惑时的贪婪、欲望和脆弱，《微暗之火》里的熟人社会对女性生存环境的隐形挤压等。

从观众一侧看，现在的悬疑剧所提供的是「三重满足」：从奇观奇案的讲述，到逻辑推理的乐趣，再到情绪的共鸣和更深度的思考。

当环境成为叙事的一部分

国产剧里的地域性，在电视台规模极速扩张的年代体现得最为明显。凸显地域特色的电视剧在地方电视台播出，对于刚刚接触这一新内容形态的观众而言，是一种实现归属感和文化认同的方式。但随着播出渠道的变化，当剧集产品不再服务于区域受众，而是转向大众时，明显的地域特征就逐渐消失了。